| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.3 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9-11页 |
| 第2章 米哈伊尔·顾依达其人其画 | 第11-15页 |
| 2.1 米哈伊尔·顾依达其人 | 第11页 |
| 2.2 米哈伊尔·顾依达其画 | 第11-15页 |
| 2.2.1 米哈伊尔·顾依达绘画的艺术风格 | 第11-12页 |
| 2.2.2 米哈伊尔·顾依达绘画的艺术类型及特点 | 第12-15页 |
| 第3章 米哈伊尔·顾依达绘画中主体意识与画面构成的特点 | 第15-19页 |
| 3.1 米哈伊尔·顾依达绘画中主体意识的特点 | 第15-16页 |
| 3.2 米哈伊尔·顾依达绘画中画面构成的特点 | 第16-19页 |
| 第4章 米哈伊尔·顾依达的主体意识在画面构成中的转化 | 第19-27页 |
| 4.1 在“取舍”中寻求“意味” | 第19-22页 |
| 4.1.1 在空间的“取舍”中寻求“意味” | 第20页 |
| 4.1.2 在形的“取舍”中寻求“意味” | 第20-21页 |
| 4.1.3 在色彩的“取舍”中寻求“意味” | 第21-22页 |
| 4.2 在“变形”中表达“诗意” | 第22-23页 |
| 4.3 在“色调”中寻找“永恒” | 第23-24页 |
| 4.4 用“写意”孕育“东方韵味” | 第24-27页 |
| 第5章 米哈伊尔·顾依达的主体意识与画面构成的启示 | 第27-29页 |
| 5.1 绘画创作中“主观情感”的重要性 | 第27-28页 |
| 5.2 绘画创作中“画面意识”的重要性 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33-35页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第35页 |
