| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第7页 |
| 1.2 国内研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 课题研究目的和实际意义 | 第8页 |
| 1.4 课题研究的主要内容 | 第8-9页 |
| 第二章 中国传统山水画的空间表现 | 第9-15页 |
| 2.1 中国传统山水画构图 | 第9-11页 |
| 2.1.1 山水画的初期 | 第9-10页 |
| 2.1.2 山水画的巅峰时期 | 第10-11页 |
| 2.1.3 山水画的发展时期 | 第11页 |
| 2.2 “虚实相生”的空间图式 | 第11-13页 |
| 2.2.1 留白 | 第12-13页 |
| 2.2.2 藏与露 | 第13页 |
| 2.3 重叠式的空间表现 | 第13-15页 |
| 第三章 林风眠彩墨风景画的空间表现对传统的继承与发展 | 第15-21页 |
| 3.1 密实的方形构图 | 第15-16页 |
| 3.1.1 方形构图的来源 | 第15-16页 |
| 3.1.2 方形构图的特点 | 第16页 |
| 3.2 墨与色 | 第16-18页 |
| 3.2.1 色彩在中国传统绘画中的地位 | 第17页 |
| 3.2.2 二十世纪色彩于绘画中的应用 | 第17-18页 |
| 3.3 光影入画 | 第18-19页 |
| 3.3.1 外光的引入 | 第18页 |
| 3.3.2 外光的结合 | 第18-19页 |
| 3.4 线条 | 第19-21页 |
| 第四章 林风眠彩墨风景画的空间表现对当代的影响 | 第21-25页 |
| 4.1 对林风眠的评价 | 第21页 |
| 4.2 林风眠彩墨风景画的空间表现对中国绘画的影响 | 第21-23页 |
| 4.3 林风眠对笔者绘画的影响 | 第23-25页 |
| 结语 | 第25-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 致谢 | 第29-31页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第31页 |