从弘仁的绘画来看他的遗民思想
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 选题的确定 | 第7页 |
| 综述 | 第7-9页 |
| 研究现状 | 第9-10页 |
| 本文的思路与创新 | 第10-13页 |
| 课题研究目的 | 第10页 |
| 研究方法 | 第10页 |
| 意义与创新点 | 第10页 |
| 基本思路 | 第10-12页 |
| 研究框架 | 第12-13页 |
| 第一章 作为遗民的弘仁 | 第13-24页 |
| 1.1 遗民的历史渊源 | 第13-15页 |
| 1.2 遗民的思想 | 第15-19页 |
| 1.3 弘仁生平与交游 | 第19-21页 |
| 1.4 弘仁遗民情结分析 | 第21-24页 |
| 1.4.1 元末隐逸思想的传承 | 第21页 |
| 1.4.2 黄山的精神暗喻 | 第21-22页 |
| 1.4.3 “出世”的个人情怀 | 第22-24页 |
| 第二章 弘仁绘画风格分期 | 第24-28页 |
| 2.1 线条感时期 | 第24-25页 |
| 2.2 几何构图时期 | 第25-26页 |
| 2.3 典型成熟期 | 第26-28页 |
| 第三章 弘仁遗民思想在作品中的呈现 | 第28-42页 |
| 3.1 诗画一体——弘仁遗民诗中的意境用词 | 第28-31页 |
| 3.2 空寂——几何式构图形式 | 第31-35页 |
| 3.2.1 全景构图式山水 | 第31-33页 |
| 3.2.2 局部景物构图式山水 | 第33-34页 |
| 3.2.3 册页式构图 | 第34页 |
| 3.2.4 弘仁绘画构图风格的审美分析 | 第34-35页 |
| 3.3 清冷——冷峻的笔墨 | 第35-37页 |
| 3.3.1 简洁、枯涩的用笔 | 第35-36页 |
| 3.3.2 清澈湿润的用墨 | 第36-37页 |
| 3.3.3 弘仁笔墨语言的美学追求 | 第37页 |
| 3.4 “逸”——超脱的意境 | 第37-42页 |
| 3.4.1 弘仁绘画对“逸”的发展与追求——冷逸 | 第37-40页 |
| 3.4.2 弘仁山水画中的超脱意境 | 第40-42页 |
| 第四章 弘仁遗民思想的特点与影响 | 第42-50页 |
| 4.1 导致弘仁遗民思想所产生时代因素 | 第42-44页 |
| 4.2 同时期遗民心态比较 | 第44-48页 |
| 4.3 弘仁遗民画风的影响 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第55-56页 |
| 附录 | 第56-58页 |
