| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 一、 选题的背景 | 第9页 |
| 二、 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| （一） 研究目的 | 第9-10页 |
| （二） 研究意义 | 第10页 |
| 三、 国内相关文献综述 | 第10-13页 |
| 四、 研究思路和方法 | 第13-14页 |
| （一） 研究思路 | 第13页 |
| （二） 研究方法 | 第13-14页 |
| 五、 特色与创新点 | 第14-15页 |
| 第二章 水墨人物画的时代特征 | 第15-43页 |
| 一、 传统绘画的思辨 | 第15-22页 |
| （一） 传统水墨人物画技法特征 | 第16-18页 |
| （二） "位置经营" | 第18-19页 |
| （三） 解析水墨人物画的传统表现 | 第19-20页 |
| （四） 解析传统水墨人物画造型特征 | 第20-22页 |
| 二、 融合现代、碰撞西方 | 第22-39页 |
| （一） “形式美” | 第23-25页 |
| （二） 传统水墨被现代解读，写意人物画酝酿变革 | 第25-29页 |
| （三） 现代背景下绘画创作的具体表现 | 第29-39页 |
| 三、 水墨人物画当代性的建构 | 第39-42页 |
| （一） 现代水墨人物画发展面临的时代性 | 第39-40页 |
| （二） 水墨创作的现实关怀 | 第40-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 第三章 当代水墨人物画呈现多元素创新的因素主导 | 第43-55页 |
| 一、 绘画市场呈现多元化的艺术追求 | 第43页 |
| 二、 实践 | 第43-49页 |
| （一） 临摹技巧 | 第44页 |
| （二） 写生积累 | 第44-45页 |
| （三） 笔墨修炼 | 第45-46页 |
| （四） 思维与实践的创新 | 第46-47页 |
| （五） 构图中的视觉中心 | 第47页 |
| （六） 笔墨语言形成 | 第47页 |
| （七） 题材立意与绘画观念更新 | 第47-49页 |
| 三、 笔墨的时代性 | 第49-53页 |
| （一） 荒诞、夸张、变形、丑化、揭示众生相——李孝萱 | 第49-50页 |
| （二） 突破“水墨至上”，通过意象的场景传达心灵的感受——田黎明 | 第50-51页 |
| （三） 对都市日常生活进行强化、戏剧、调侃——刘庆和 | 第51-53页 |
| 四、 笔墨造型新观念 | 第53-54页 |
| 注释 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
