| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 一、绪论 | 第9-12页 |
| 二.黄土高原的地域环境及审美价值探究 | 第12-21页 |
| 2.1 黄土高原的幅员范围及气候环境 | 第12页 |
| 2.2 黄土高原的特殊民情风貌 | 第12-13页 |
| 2.3 有关黄土高原地域形态的审美内涵分析 | 第13-14页 |
| 2.4 黄土高原题材油画作品产生的现实条件与现实主义创作延伸 | 第14-21页 |
| 2.4.1 黄土高原题材油画存在的社会基本条件 | 第15页 |
| 2.4.2 黄土高原拥有得天独厚的地域条件 | 第15-16页 |
| 2.4.3 黄土高原不同于其他地区的的人文气息 | 第16-17页 |
| 2.4.4 黄土高原农民题材的油画以人为本,凸显社会焦点 | 第17页 |
| 2.4.5 当代黄土高原农民题材的油画作品要追求现实主义的拓展性、多样性 | 第17-20页 |
| 2.4.6 黄土高原农民题材的油画作品内容的时代特征与创新形式 | 第20-21页 |
| 三.基于黄土题材油画作品的传统技法与表现性油画技法探索 | 第21-26页 |
| 3.1 黄土高原题材油画采用传统透明技法表现的艺术魅力 | 第21-23页 |
| 3.2 黄土高原题材油画采取固有色到主观色彩转化的创作技法 | 第23-24页 |
| 3.3 黄土高原题材油画采取空间体积塑造到平面装饰的创作技法 | 第24页 |
| 3.4 黄土高原题材油画由传统技法材料到当代综合材料表现的展望 | 第24-26页 |
| 四.黄土高原题材油画作品的创作精神与艺术成就 | 第26-53页 |
| 4.1 黄土高原题材油画作品具有现实主义精神 | 第26-27页 |
| 4.2 现实主义精神在当代中国农民题材油画的现实主义创作的体现 | 第27-28页 |
| 4.2.1 当代中国黄土高原农民题材油画创作现状当代中国的艺术呈现出多元发展的格局,艺术形式和题材百花齐放 | 第27页 |
| 4.2.2 现实主义创作的必要性及要求 | 第27-28页 |
| 4.3 油画艺术的写实主义 | 第28-33页 |
| 4.3.1 从艺术发生论的视角,理解“写实”是一种基本的绘画方式 | 第28-29页 |
| 4.3.2 从艺术方法论的高度,阐述写实油画并不排斥“精神品格” | 第29-30页 |
| 4.3.3 从艺术意象论的命题,探索写实油画的“诗化” | 第30-33页 |
| 4.4 油画艺术也讲“笔墨”技法 | 第33-36页 |
| 4.5 油画艺术作品中的艺术美来源于何处 | 第36-39页 |
| 4.6 黄土高原题材油画的当代性 | 第39页 |
| 4.7 采用艺术求创新的技艺 | 第39-41页 |
| 4.8 黄土高原题材油画作品的艺术成就 | 第41-53页 |
| 4.8.1 黄土高原题材油画作品——靳之林的艺术成就 | 第41-44页 |
| 4.8.2 黄土高原题材油画作品——王宏剑的艺术成就 | 第44-48页 |
| 4.8.3 黄土高原题材油画作品——段正渠的艺术成就 | 第48-51页 |
| 4.8.4 黄土高原题材油画作品——忻东旺的艺术成就 | 第51-53页 |
| 五.黄土题材油画艺术精神在当代的主要价值及艺术贡献 | 第53-58页 |
| 5.1 黄土题材油画艺术精神在当代的主要价值 | 第53-55页 |
| 5.1.1 黄土高原题材油画作品彰显爱国精神 | 第53页 |
| 5.1.2 黄土高原题材油画作品彰显人文精神的艺术魅力 | 第53-54页 |
| 5.1.3 黄土高原题材油画发展的广阔艺术前景 | 第54-55页 |
| 5.2 黄土高原题材油画作品的艺术贡献及价值 | 第55-58页 |
| 5.2.1 黄土高原题材的油画作品为油画民族化道路提供了宝贵的实践启示 | 第55-56页 |
| 5.2.2 黄土高原题材的油画作品彰显了黄土高原的深远美学内涵 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 硕士期间发表论文与获奖 | 第62页 |
