| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 选题源起 | 第6页 |
| 研究背景及意义 | 第6-7页 |
| 国内外研究进展 | 第7页 |
| 研究方法 | 第7-9页 |
| 第1章 简述王中山古筝作品 | 第9-14页 |
| 1.1 王中山介绍 | 第9-10页 |
| 1.2 简述王中山古筝创作作品 | 第10-11页 |
| 1.2.1 王中山古筝创作作品介绍 | 第10页 |
| 1.2.2 王中山古筝创作作品中的三种地域音乐元素 | 第10-11页 |
| 1.3 简述《云岭音画》创作背景及曲式分析 | 第11-12页 |
| 1.3.1 创作背景介绍 | 第11页 |
| 1.3.2 曲式分析 | 第11-12页 |
| 1.4 简述《望故乡》创作背景及曲式分析 | 第12-14页 |
| 1.4.1 创作背景介绍 | 第12-13页 |
| 1.4.2 曲式分析 | 第13-14页 |
| 第2章 《云岭音画》、《望故乡》地域风格的体现 | 第14-23页 |
| 2.1 两首作品风格元素的体现 | 第14-17页 |
| 2.1.1 《云岭音画》中民歌“飞歌”元素的运用 | 第14-16页 |
| 2.1.2 《望故乡》中戏曲元素的运用 | 第16-17页 |
| 2.2 地域风格在调式中的体现 | 第17-19页 |
| 2.2.1 在《云岭音画》调式中的体现 | 第17-18页 |
| 2.2.2 在《望故乡》调式中的体现 | 第18-19页 |
| 2.3 地域风格在伴奏织体中的体现 | 第19-21页 |
| 2.3.1 在《云岭音画》伴奏织体中的体现 | 第19-20页 |
| 2.3.2 在《望故乡》伴奏织体中的体现 | 第20-21页 |
| 2.4 地域风格在乐曲结构中小标题的体现 | 第21-23页 |
| 第3章 《云岭音画》《望故乡》中地域风格的演绎分析 | 第23-29页 |
| 3.1 对演奏技法的分析 | 第23-27页 |
| 3.1.1 左手按音技法的不同处理 | 第23-24页 |
| 3.1.2 弹奏技法的不同处理 | 第24-26页 |
| 3.1.3 摇奏技法的不同处理 | 第26-27页 |
| 3.2 演奏时的情绪把控 | 第27-28页 |
| 3.2.1 在《云岭音画》中的演奏情绪 | 第27页 |
| 3.2.2 在《望故乡》中的演奏情绪 | 第27-28页 |
| 3.3 演奏者在作品中对地域风格的诠释 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |