| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 1 概述海岩现象及成因 | 第9-17页 |
| 1.1 海岩模式：“案件+言情” | 第11-12页 |
| 1.2 作为金字招牌的发展历程 | 第12-14页 |
| 1.2.1 《便衣警察》：1987 初试水温 | 第12页 |
| 1.2.2 《永不瞑目》：千禧年的惊叹 | 第12-13页 |
| 1.2.3 《玉观音》：20 年巅峰之作 | 第13-14页 |
| 1.3 海岩电视剧为何“火”了 | 第14-17页 |
| 1.3.1 海岩小说的热卖到电视剧影像化的成功转换 | 第15-16页 |
| 1.3.2 海岩电视剧作品对观众心理的迎合与满足 | 第16-17页 |
| 2 海岩电视剧的流行元素 | 第17-31页 |
| 2.1 海岩电视剧的流行之道：主旋律与通俗性的交融 | 第17-20页 |
| 2.1.1 雅俗文化的碰撞之下海岩剧应运而生 | 第17-18页 |
| 2.1.2 雅俗共赏扩大收视群体凸显海岩剧的人群属性 | 第18-20页 |
| 2.2 海岩电视剧的神髓：生命如此多“情” | 第20-26页 |
| 2.2.1 通过复杂离奇的叙事给人物以生命色彩 | 第21-23页 |
| 2.2.2 对“悲情”“苦情”淋漓尽致的刻画 | 第23-24页 |
| 2.2.3 蕴藏在海岩剧通篇基调中的“情德” | 第24-26页 |
| 2.3 海岩电视剧的华丽外衣：“消费之魅” | 第26-31页 |
| 2.3.1 海岩剧大胆启用新人并打造为偶像 | 第26-27页 |
| 2.3.2 海岩剧充分体现大众消费的物质诉求 | 第27-29页 |
| 2.3.3 海岩剧夺人眼球的拍摄景点的选择 | 第29-31页 |
| 3 海岩电视剧的商业运作及传播发行模式 | 第31-36页 |
| 3.1 商业头脑置换艺术产业——“海岩”品牌观 | 第31-32页 |
| 3.2 “主动出击”“大包大揽”——全方位立体式的经营理念 | 第32-34页 |
| 3.3 高投入高产出——进入艺术创作良性循环期 | 第34-36页 |
| 4 海岩电视剧的局限及创新 | 第36-44页 |
| 4.1 “海岩热”渐渐冷却的原因 | 第36-40页 |
| 4.1.1 “类型化”导致海岩创作的程式化和雷同化 | 第36-38页 |
| 4.1.2 主要演员选取中存在的矛盾问题 | 第38-40页 |
| 4.2 海岩电视剧的创新之路 | 第40-44页 |
| 4.2.1 故事情节与人物角色的合理化构建 | 第40-42页 |
| 4.2.2 对全球影视市场的积极探索 | 第42-44页 |
| 结束语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第48-49页 |
