| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状综述 | 第10-11页 |
| 1.3.1 国内纪录片的叙事研究 | 第10-11页 |
| 1.3.2 中外合拍纪录片的叙事研究 | 第11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 创新点 | 第12-14页 |
| 第2章 中外合拍纪录片的发展和纪录片叙事学概述 | 第14-20页 |
| 2.1 中外合拍纪录片的发展概述 | 第14-16页 |
| 2.1.1 中日合拍纪录片简述 | 第14-15页 |
| 2.1.2 中英合拍纪录片简述 | 第15页 |
| 2.1.3 其他合拍纪录片简述 | 第15-16页 |
| 2.2 电视纪录片叙事学相关理论界定 | 第16-20页 |
| 2.2.1 叙事学发展溯源 | 第16-17页 |
| 2.2.2 影视叙事学的发展概述 | 第17页 |
| 2.2.3 电视纪录片的叙事 | 第17-20页 |
| 第3章 中外合拍纪录片的叙事分析 | 第20-38页 |
| 3.1 20 世纪80年代《丝绸之路》的叙事分析 | 第20-27页 |
| 3.1.1 宏大的历史文化类叙事题材 | 第20-21页 |
| 3.1.2 强烈的纪实风格 | 第21-22页 |
| 3.1.3 零聚焦叙事和内聚焦叙事相结合 | 第22-23页 |
| 3.1.4 兼用多种叙事结构 | 第23-26页 |
| 3.1.5 叙事语言多样化彰显意境美 | 第26-27页 |
| 3.2 20 世纪90年代《望长城》的叙事分析 | 第27-30页 |
| 3.2.1 真切、朴素的纪实风格和人文性相结合 | 第27-28页 |
| 3.2.2 平民化的叙事视角关注各种社会境遇下的人生 | 第28-29页 |
| 3.2.3 声画合一的现场感 | 第29-30页 |
| 3.3 21 世纪初《新丝绸之路》的叙事分析 | 第30-38页 |
| 3.3.1 纪实与写意并重 | 第31-32页 |
| 3.3.2 单一视角向多元化视角转变 | 第32-33页 |
| 3.3.3 阶梯递进式和中心串连式结构为主 | 第33-35页 |
| 3.3.4 情景再现营造“真实”场景感 | 第35-38页 |
| 第4章 中外合拍的典型杰作《美丽中国》的叙事分析 | 第38-46页 |
| 4.1 《美丽中国》概述 | 第38页 |
| 4.2 典型文本：《美丽中国》的叙事分析 | 第38-46页 |
| 4.2.1 人与自然和谐统一的人文美 | 第38-40页 |
| 4.2.2 全知的叙事视角 | 第40页 |
| 4.2.3 时间顺序结构和空间线索结构 | 第40-41页 |
| 4.2.4 国际化的视听语言表达 | 第41-46页 |
| 第5章 新时期以来中外合拍纪录片叙事变化以及背后根源 | 第46-50页 |
| 5.1 新时期以来中外合拍纪录片的叙事变化 | 第46-48页 |
| 5.2 内在变革和外在因素促进中外合拍纪录片发展 | 第48-50页 |
| 第6章 中外合拍纪录片对我国纪录片叙事的影响 | 第50-53页 |
| 6.1 叙事题材国际化 | 第50页 |
| 6.2 深挖纪录片潜在的社会人文价值 | 第50-51页 |
| 6.3 立足国内素材丰富叙事手段 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第57页 |