| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 1 关于本研究选题的价值与意义 | 第10-11页 |
| 2 髡残的当前研究现状 | 第11页 |
| 3 研究思路与研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 髡残与“四画僧” | 第13-23页 |
| 1.1 髡残的绘画艺术 | 第13-16页 |
| 1.2 髡残生前的社会地位 | 第16-18页 |
| 1.3“二溪”、“二石”、“三高僧”、“四画僧”的由来 | 第18-23页 |
| 第二章 清末民国髡残的艺术接受 | 第23-34页 |
| 2.1 清末民国的画坛 | 第23-28页 |
| 2.1.1 金石画风的兴起 | 第23-25页 |
| 2.1.2 中西绘画的争论 | 第25-27页 |
| 2.1.3 商业文化的影响 | 第27-28页 |
| 2.2“残缺美”的社会接受 | 第28-29页 |
| 2.3 髡残绘画艺术的再接受 | 第29-32页 |
| 2.4 髡残艺术接受变迁原因 | 第32-34页 |
| 第三章 地域与受众 | 第34-48页 |
| 3.1 地域特点 | 第34-38页 |
| 3.1.1 髡残绘画的师法自然 | 第34-35页 |
| 3.1.2 髡残绘画艺术的地域性接受 | 第35-38页 |
| 3.2 受众群体 | 第38-48页 |
| 3.2.1 曾熙 | 第38-40页 |
| 3.2.2 萧俊贤 | 第40-41页 |
| 3.2.3 黄宾虹 | 第41-42页 |
| 3.2.4 张大千 | 第42-45页 |
| 3.2.5 黄君璧 | 第45-46页 |
| 3.2.6 黄秋园 | 第46-48页 |
| 第四章 清末民国髡残接受的总结 | 第48-65页 |
| 4.1 髡残作品的鉴藏题跋文 | 第48-50页 |
| 4.2 髡残接受的文献举要 | 第50-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 攻读学位期间所发表的论文及学术活动 | 第70-71页 |
| 附录一：髡残年表简编 | 第71-74页 |
| 附录二：图版目录 | 第74-75页 |