敦煌壁画中的乐舞演出与演出空间
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 序论 | 第7-12页 |
| 一、研究背景—敦煌学的缘起 | 第7页 |
| 二、研究目的－敦煌乐舞的戏剧性和演出形式 | 第7-8页 |
| 三、前人的研究成果 | 第8-12页 |
| 第一章 戏剧的起源与佛教的传入 | 第12-23页 |
| 一、中国戏剧的起源 | 第12-14页 |
| 二、原始绘画中宗教仪典形象及其发展 | 第14-17页 |
| 三、佛教传入中国－汉魏传入－南北朝至隋唐最盛 | 第17-20页 |
| 四、寺院和寺院的宗教活动－《洛阳伽蓝记》 | 第20-23页 |
| 第二章 敦煌乐舞壁画 | 第23-48页 |
| 一、敦煌与敦煌石窟－历史、自然条件 | 第23-29页 |
| 二、敦煌壁画－壁画的产生、制作方法、艺术特征 | 第29-37页 |
| 三、敦煌乐舞壁画综述 | 第37-48页 |
| 第三章 敦煌的“乐”与“舞” | 第48-71页 |
| 一、敦煌的音乐图像－音乐的演奏形式 | 第48-49页 |
| 二、敦煌的舞蹈图像－舞蹈的表演形式 | 第49-53页 |
| 三、乐伎、乐器、乐队排场 | 第53-69页 |
| 四、服饰、化装、饰品、面部表情 | 第69-71页 |
| 第四章 敦煌乐舞的戏剧性 | 第71-77页 |
| 一、变经说法－佛教的故事剧场 | 第71-74页 |
| 二、俗讲－剧场演出形式 | 第74-75页 |
| 三、乐舞－俗讲的幕间表演 | 第75-77页 |
| 第五章 敦煌乐舞演出空间的多重境界 | 第77-90页 |
| 一、空间的无限与贯通 | 第77-78页 |
| 二、佛的世界 | 第78-80页 |
| 三、地狱 | 第80-81页 |
| 四、乐舞演出空间 | 第81-86页 |
| 五、空间中的观演关系 | 第86-90页 |
| 第六章 敦煌乐舞的现代遗存 | 第90-105页 |
| 一、日本的宗教祭典与古代中国寺院宗教活动 | 第90-95页 |
| 二、日本雅乐与敦煌乐舞的比较 | 第95-97页 |
| 三、能乐、歌舞伎、净琉璃与佛教 | 第97-105页 |
| 总结 | 第105-106页 |
| 参考文献 | 第106-108页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第108-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
