| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一 选题缘起 | 第10-14页 |
| 二 研究意义 | 第14-15页 |
| 三 研究现状 | 第15-16页 |
| 一 资料辑录 | 第15页 |
| 二 音乐本体分析 | 第15-16页 |
| 四 研究方法 | 第16-18页 |
| 第一章 上党文化地理与明清戏曲源流 | 第18-26页 |
| 第一节 历史上的上党 | 第18-19页 |
| 第二节 上党深厚的音乐文化遗存 | 第19-20页 |
| 一 音乐戏曲文物丰富性存在 | 第19-20页 |
| 二 传统音乐文化内涵积淀深厚 | 第20页 |
| 第三节 上党明清戏曲源流 | 第20-26页 |
| 一 名称源流 | 第21页 |
| 二 内涵之衍变 | 第21-22页 |
| 三 上党戏曲的本体特征 | 第22-26页 |
| 第二章 各声腔官土转换之探讨 | 第26-56页 |
| 第一节 乐籍制度下的声腔传播机制探讨 | 第29-35页 |
| 第二节 官戏在全国各地之存在 | 第35-41页 |
| 第三节 乐籍制度禁除引发的社会影响 | 第41-47页 |
| 第四节 土腔、土戏的出现以及官腔到土腔、官戏到土戏的转化 | 第47-56页 |
| 第三章 上党梆子的历史追溯 | 第56-78页 |
| 第一节 上党在18世纪以来存在的几种声腔简述 | 第56-64页 |
| 第二节 五声腔在上党存在的合理性探讨 | 第64-65页 |
| 第三节 上世纪初叶上党梆子的遗存情况 | 第65-70页 |
| 第四节 从本体分析来看上党梆子的五声腔融合 | 第70-78页 |
| 一 从曲牌体向板腔体的转化 | 第72-75页 |
| 二 从老剧本中板式及曲牌来谈五声腔的融合 | 第75-76页 |
| 三 男女同腔同调的问题 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-85页 |
| 在校期间发表的论文 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |