| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 大卫·林奇的电影创作及艺术观 | 第12-19页 |
| 第一节 大卫·林奇的电影创作 | 第12-15页 |
| 第二节 艺术观对大卫·林奇的影像表意的影响 | 第15-19页 |
| 第二章 大卫·林奇影像表意中的场面调度 | 第19-37页 |
| 第一节 大卫·林奇的场面调度形式 | 第19-29页 |
| 一、场面调度的内涵 | 第19-20页 |
| 二、大卫·林奇的场面调度的空间造型 | 第20-25页 |
| 三、大卫·林奇的场面调度的心理节奏 | 第25-29页 |
| 第二节 大卫·林奇场面调度的艺术效果 | 第29-37页 |
| 一、诡秘感的内涵 | 第30-31页 |
| 二、大卫·林奇的场面调度的诡秘效果 | 第31-37页 |
| 第三章 大卫·林奇影像表意中的叙事 | 第37-57页 |
| 第一节 大卫·林奇与电影叙事传统 | 第37-44页 |
| 一、大卫·林奇与幻想片《绿野仙踪》 | 第37-40页 |
| 二、大卫·林奇与现代派电影 | 第40-43页 |
| 三、大卫·林奇与黑色电影 | 第43-44页 |
| 第二节 大卫·林奇的影像叙事分析 | 第44-57页 |
| 一、大卫·林奇的梦境叙事手法 | 第44-48页 |
| 二、《内陆帝国》的叙事空间分析 | 第48-57页 |
| 第四章 大卫·林奇的影像表意呈现的电影"作者"意识 | 第57-62页 |
| 第一节 "作者"意识的内涵 | 第57-58页 |
| 第二节 恐惧意识、女性意识和因果意识的融合 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 附录:大卫·林奇的电影创作年表 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |