| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 “都市意象”相关概念阐述 | 第12-19页 |
| 1.1 “都市意象”的诠释 | 第12-15页 |
| 1.1.1 “意象”溯源 | 第12-13页 |
| 1.1.2 “都市意象”的界定 | 第13-14页 |
| 1.1.3 沟通复原与影像书写：电影符号学视野下的“都市意象” | 第14-15页 |
| 1.2 张一白都市电影创作与研究 | 第15-19页 |
| 1.2.1 都市的外来游吟诗人：张一白都市电影创作概述 | 第15-16页 |
| 1.2.2 都市电影新力量:张一白都市电影研究综述 | 第16-19页 |
| 第二章 张一白电影中符号化的“都市意象”元素及其意义 | 第19-29页 |
| 2.1 都市物象元素的写意化 | 第19-21页 |
| 2.1.1 交通工具：都市情绪的流动载体 | 第19-20页 |
| 2.1.2 地标建筑：都市标志的静默展现 | 第20-21页 |
| 2.1.3 家居与生活用品：都市社会的微缩空间 | 第21页 |
| 2.2 人物作为都市主体元素的标志性 | 第21-25页 |
| 2.2.1 都市女性身体叙事的明朗化 | 第22-24页 |
| 2.2.2 都市男性形象的逃避与缺席 | 第24页 |
| 2.2.3 都市底层人物的行为烙印 | 第24-25页 |
| 2.3 都市意象中色彩元素的冲击力 | 第25-29页 |
| 2.3.1 都市意象中“红色执念”与“欲望书写” | 第25-26页 |
| 2.3.2 都市意象中“红白对比”与“情感对抗” | 第26-27页 |
| 2.3.3 色彩碰撞：都市意象下的“彩色荒原” | 第27-29页 |
| 第三章 张一白电影中“都市意象”的呈现手段 | 第29-38页 |
| 3.1 “意象”作为都市电影叙事策略的图像转向 | 第29-32页 |
| 3.1.1 前置悬念：意象组合中心理预期的构建与打破 | 第29-30页 |
| 3.1.2 时序交错：多维视角下的“都市意象”与心理真实 | 第30-31页 |
| 3.1.3 开放式结局：意象外延的多重性解读 | 第31-32页 |
| 3.2 幻化多变的镜语表达 | 第32-35页 |
| 3.2.1 蒙太奇营造的“意象丛林” | 第32-33页 |
| 3.2.2 移情于景，寓意于象：长镜头的联想延展 | 第33-35页 |
| 3.2.3 多层次景深对都市的细腻展现 | 第35页 |
| 3.3 音乐对都市意象的烘托营造 | 第35-38页 |
| 第四章 张一白电影中“都市意象”的内蕴解读 | 第38-44页 |
| 4.1 复杂意象中矛盾的都市空间 | 第38-41页 |
| 4.1.1 压抑沉闷的私人空间：底层与上流的双重挤压 | 第38-39页 |
| 4.1.2 新旧对立的实质空间：新旧秩序的对峙与抗衡 | 第39-40页 |
| 4.1.3 难以逾越的心理空间：表面从容与内心失语 | 第40-41页 |
| 4.2 “都市”与“人”的双向主客体关系 | 第41-44页 |
| 4.2.1 “人”在“都市”压抑中的沉沦与爆发 | 第41页 |
| 4.2.2 都市化进程中的现代症候群 | 第41-42页 |
| 4.2.3 都市群体对“都市意象”的再塑造 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-48页 |
| 作者简介及科研成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
