| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 《贺新郎》词调源流及异名问题 | 第14-23页 |
| 第一节 《贺新郎》词调源流 | 第14-18页 |
| 一、词调本名问题 | 第16-17页 |
| 二、词调来源 | 第17-18页 |
| 第二节 《贺新郎》词调异名问题 | 第18-23页 |
| 一、《贺新凉》 | 第19页 |
| 二、《金缕曲》《金缕歌》《金缕衣》《金缕词》《唱金缕》 | 第19-20页 |
| 三、《乳燕飞》 | 第20页 |
| 四、《风敲竹》 | 第20-21页 |
| 五、《貂裘换酒》 | 第21页 |
| 六、《雪月江山夜》 | 第21页 |
| 七、《风瀑竹》 | 第21-23页 |
| 第二章 《贺新郎》的格律构成及歌唱 | 第23-54页 |
| 第一节 词体 | 第23-37页 |
| 一、《词律》《词系》《钦定词谱》中对《贺新郎》的体式分析 | 第23-28页 |
| 二、宋金元词中的其他体式 | 第28-33页 |
| 三、《贺新郎》体式分析 | 第33-37页 |
| 第二节 句法 | 第37-43页 |
| 一、七字句 | 第37-39页 |
| 二、其他奇数句式 | 第39-40页 |
| 三、偶数句式 | 第40-41页 |
| 四、《贺新郎》句式特点 | 第41-43页 |
| 第三节 声韵 | 第43-49页 |
| 一、《贺新郎》格律 | 第43-44页 |
| 二、句式的平仄 | 第44-48页 |
| 三、《贺新郎》的叶韵情况 | 第48-49页 |
| 第四节 《贺新郎》的声情及歌唱 | 第49-54页 |
| 一、词调内部的声情起伏 | 第49-50页 |
| 二、《贺新郎》作品声情概况 | 第50-52页 |
| 三、《贺新郎》的歌唱 | 第52-54页 |
| 第三章 《贺新郎》的题材和功能 | 第54-70页 |
| 第一节 《贺新郎》题材 | 第54-59页 |
| 一、题材分类标准说明 | 第54-55页 |
| 二、宋金元《贺新郎》题材统计 | 第55-56页 |
| 三、主要题材的创作情况 | 第56-59页 |
| 第二节 寿词的兴起和祝颂主题的形成 | 第59-65页 |
| 一、《贺新郎》寿词 | 第59-61页 |
| 二、《贺新郎》词其他祝颂主题 | 第61-63页 |
| 三、祝颂主题盛行探因 | 第63-65页 |
| 第三节 《贺新郎》的功能分析 | 第65-70页 |
| 一、《贺新郎》的娱乐功能 | 第65-66页 |
| 二、《贺新郎》的社交功能 | 第66-67页 |
| 三、《贺新郎》的抒情功能 | 第67-70页 |
| 第四章 辛弃疾和南宋辛派词人的《贺新郎》 | 第70-91页 |
| 第一节 辛弃疾的《贺新郎》 | 第70-79页 |
| 一、辛弃疾《贺新郎》创作统计 | 第70-73页 |
| 二、辛弃疾《贺新郎》特点分析 | 第73-77页 |
| 三、辛弃疾对《贺新郎》的推动 | 第77-79页 |
| 第二节 南宋辛派词人的《贺新郎》 | 第79-87页 |
| 一、前期辛派词人的《贺新郎》 | 第79-82页 |
| 二、中期辛派词人的《贺新郎》 | 第82-85页 |
| 三、后期辛派词人的《贺新郎》 | 第85-87页 |
| 第三节 辛派词人对《贺新郎》的推动 | 第87-91页 |
| 一、丰富了词作数量，提高了艺术水平 | 第87页 |
| 二、推动体式的创新 | 第87-88页 |
| 三、确立了新的选题倾向 | 第88页 |
| 四、拓展了词调功能 | 第88页 |
| 五、促成风格转变，确定豪放词风 | 第88页 |
| 六、丰富艺术手法，促进词体的解放 | 第88-91页 |
| 余论 《贺新郎》词曲递变关系探究 | 第91-95页 |
| 一、北曲《贺新郎》与词之递变 | 第92-93页 |
| 二、南曲《贺新郎》与词之递变 | 第93-95页 |
| 结语 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-104页 |
| 后记 | 第104页 |