| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 研究背景 | 第10页 |
| 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 研究方法与创新之处 | 第13-15页 |
| 1.大汶口彩陶纹样概览 | 第15-21页 |
| 1.1.大汶口文化的彩陶 | 第15-18页 |
| 1.1.1.器形与纹饰 | 第15-16页 |
| 1.1.2.制作工艺 | 第16-17页 |
| 1.1.3.艺术风格 | 第17-18页 |
| 1.2.大汶口彩陶纹样的演变 | 第18-21页 |
| 1.2.1.早期 | 第19页 |
| 1.2.2.中期 | 第19-20页 |
| 1.2.3.晚期 | 第20-21页 |
| 2.大汶口彩陶纹样的艺术特征 | 第21-28页 |
| 2.1.大汶口彩陶纹样的构成 | 第21-23页 |
| 2.1.1.基本形的构成 | 第21-22页 |
| 2.1.2.整体纹样的构图 | 第22-23页 |
| 2.2.大汶口彩陶纹样的表现形式 | 第23-26页 |
| 2.2.1.具象的自然纹样 | 第23-25页 |
| 2.2.2.抽象的几何纹样 | 第25-26页 |
| 2.3.大汶口彩陶纹样的审美特点 | 第26-28页 |
| 2.3.1.强烈刚硬的风格 | 第26页 |
| 2.3.2.古朴简约的装饰 | 第26-27页 |
| 2.3.3.神秘莫测的蕴含 | 第27-28页 |
| 3.大汶口彩陶纹样在“Original Chocolate”Ⅵ设计中的应用 | 第28-53页 |
| 3.1.现代Ⅵ设计的抽象化发展趋势 | 第28-32页 |
| 3.1.1.图形化 | 第28-30页 |
| 3.1.2.极简化 | 第30-32页 |
| 3.1.3.概念化 | 第32页 |
| 3.2.现代Ⅵ设计与大汶口彩陶纹样的共通之处 | 第32-36页 |
| 3.2.1.图形表现 | 第32-34页 |
| 3.2.2.设计思维 | 第34-35页 |
| 3.2.3.民族个性 | 第35-36页 |
| 3.3.大汶口彩陶纹样在“Original Chocolate”Ⅵ设计中的应用 | 第36-53页 |
| 3.3.1.“Original Chocolate”Ⅵ设计定位 | 第37-39页 |
| 3.3.2.“Original Chocolate”Ⅵ设计方案 | 第39-53页 |
| 4.大汶口彩陶纹样在现在Ⅵ设计应用实践中产生的思考 | 第53-56页 |
| 4.1.原始思维与现代设计理念相结合 | 第53-54页 |
| 4.2.传统文化内涵与时尚需求相结合 | 第54页 |
| 4.3.本土文化与国际意识相结合 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 注释 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-71页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第73-81页 |
