| 摘要 | 第7-11页 |
| ABSTRACT | 第11-16页 |
| 导论 | 第17-32页 |
| 一、研究的缘起与价值 | 第17-22页 |
| （一）研究的缘起 | 第17-20页 |
| （二）研究的价值 | 第20-22页 |
| 二、国内外关于该课题的研究综述 | 第22-28页 |
| （一）国外有关该课题研究现状 | 第22-24页 |
| （二）国内有关该课题研究现状 | 第24-28页 |
| 三、研究思路与创新点 | 第28-32页 |
| 第一章 民国前期绘画与视觉审美的关系辨析 | 第32-62页 |
| 第一节 视觉审美的概念及范围 | 第32-40页 |
| 一、视觉审美的概念界定 | 第32-36页 |
| 二、视觉审美的范围 | 第36-40页 |
| 第二节 绘画与视觉审美的关系辨析 | 第40-59页 |
| 一、传统视觉审美与“观”之辨析 | 第41-45页 |
| 二、传统绘画与视觉审美的关系 | 第45-51页 |
| 三、西方视觉审美与观看的关系辨析 | 第51-56页 |
| 四、西方绘画与视觉审美的关系 | 第56-59页 |
| 第三节 民国前期绘画的视觉审美转型 | 第59-62页 |
| 第二章 民国前期绘画变迁中视觉审美的背景与成因 | 第62-84页 |
| 第一节 西学思想的传播与影响 | 第63-69页 |
| 一、西学思想的引进与传播 | 第63-65页 |
| 二、西学思想对国人思想观念的影响 | 第65-67页 |
| 三、中西方思想的碰撞与融合 | 第67-69页 |
| 第二节 西画的介入与视觉审美的外在成因 | 第69-76页 |
| 一、西方传教士对西画的引入 | 第70-72页 |
| 二、早期留学生引进西画的途径 | 第72-76页 |
| 第三节 美术革命的产生与视觉审美的内在动因 | 第76-84页 |
| 一、美术革命的萌芽与诱因 | 第77-79页 |
| 二、美术革命的产生与发展 | 第79-81页 |
| 三、“为艺术的艺术”与“为社会的艺术” | 第81-84页 |
| 第三章 民国前期绘画变迁中视觉审美的作用与传播途径 | 第84-110页 |
| 第一节 视觉审美的作用与价值 | 第85-90页 |
| 一、观看方式的现代转型 | 第87-88页 |
| 二、观看主体的转变 | 第88-89页 |
| 三、视觉启蒙的基本特征 | 第89-90页 |
| 第二节 西画社团的出现与作用 | 第90-95页 |
| 一、西画社团的形成与演化 | 第91-94页 |
| 二、西画社团的社会功能 | 第94-95页 |
| 第三节 美术展览会的传播与价值 | 第95-100页 |
| 一、美术展览会的传播方式 | 第95-98页 |
| 二、美术展览会的社会价值 | 第98-100页 |
| 第四节 美术教育的制度改革 | 第100-105页 |
| 一、西方美术教育制度的借鉴 | 第100-102页 |
| 二、周湘与蔡元培的教育理念 | 第102-103页 |
| 三、直面人体的写生课程 | 第103-105页 |
| 第五节 美术期刊的创办与传播 | 第105-110页 |
| 一、美术期刊的创办与萌芽 | 第105-106页 |
| 二、美术期刊的发展与传播 | 第106-110页 |
| 第四章 民国前期绘画变迁中视觉审美的基本特征 | 第110-147页 |
| 第一节 西画技法的融汇与视觉审美的革新 | 第111-119页 |
| 一、视觉审美创新的萌芽 | 第112-113页 |
| 二、岭南画派的西画技法与视觉审美的革新 | 第113-117页 |
| 三、岭南画派其他画家对视觉审美的变革方式 | 第117-119页 |
| 第二节 绘画的写实性与视觉审美的创新 | 第119-128页 |
| 一、学习西方绘画写实主义的视觉审美观 | 第119-123页 |
| 二、徐悲鸿写实性绘画的视觉审美创新 | 第123-125页 |
| 三、其他革新派画家写实性绘画的视觉审美转型 | 第125-128页 |
| 第三节 中西调和下的绘画与视觉审美的重构 | 第128-140页 |
| 一、借鉴西方现代绘画中视觉审美的基本特征 | 第128-129页 |
| 二、刘海粟融合中西的视觉审美观建构 | 第129-132页 |
| 三、林风眠调和中西的视觉审美观重构 | 第132-136页 |
| 四、其他画家中西融合之路的开拓与创新 | 第136-140页 |
| 第四节 西方现代绘画的民族化与视觉审美的转型 | 第140-147页 |
| 一、西画的民族化倾向与视觉审美的转型 | 第141-144页 |
| 二、主体的觉醒与视觉审美的主观体验 | 第144-147页 |
| 第五章 民国前期绘画变迁中视觉审美的精神指向 | 第147-168页 |
| 第一节 民族写实主义的精神萌芽 | 第147-153页 |
| 一、写实性绘画对西方写实主义精神的吸收与改良 | 第148-151页 |
| 二、写实性绘画对中国传统写真精神的取舍 | 第151-153页 |
| 第二节 西方主体精神与中国写意精神的融合 | 第153-160页 |
| 一、西方现代绘画中主体精神对视觉审美的影响 | 第154-157页 |
| 二、中国传统写意精神对视觉审美的影响 | 第157-160页 |
| 第三节 西方现代绘画精神的本土化进程 | 第160-168页 |
| 一、西方现代绘画精神与民族精神的交互性 | 第161-164页 |
| 二、西方现代绘画形式的本土精神诉求 | 第164-168页 |
| 第六章 民国前期绘画中视觉审美观的后续影响与启示 | 第168-186页 |
| 第一节 民国前期绘画的视觉审美观对中国现代绘画的影响 | 第168-174页 |
| 一、写实性视觉审美观的引入对民国后期绘画的影响 | 第169-171页 |
| 二、中西调和的视觉审美观对建国之后绘画的影响 | 第171-174页 |
| 第二节 民国前期绘画的视觉审美观对当代绘画的启示 | 第174-186页 |
| 一、水墨画的蜕变与视觉审美的嬗变 | 第175-180页 |
| 二、当代油画的视觉审美新需求 | 第180-186页 |
| 结语 | 第186-190页 |
| 参考文献 | 第190-199页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第199-201页 |
| 致谢 | 第201页 |