| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 目录 | 第12-15页 |
| 绪论 | 第15-27页 |
| 第一节 概念阐释、研究方法和研究范畴 | 第15-18页 |
| 一、 新时期 | 第15页 |
| 二、 电影叙事 | 第15-16页 |
| 三、 本论文的研究方法和研究范畴 | 第16-18页 |
| 第二节 新时期中国电影叙事研究综述 | 第18-27页 |
| 一、 国内外电影叙事相关著作综述 | 第18-20页 |
| 二、 基于词频分析法的电影叙事学术论文综述 | 第20-27页 |
| 第一章 新时期中国电影的原型叙事 | 第27-71页 |
| 第一节 自我原型叙事 | 第31-48页 |
| 一、 《月蚀》：女性自我无法摆脱的悲剧命运 | 第32-36页 |
| 二、 《绿茶》：本我与超我的矛盾同一 | 第36-38页 |
| 三、 《苏州河》：死而复生的自我 | 第38-42页 |
| 四、 《霸王别姬》：性别自我的分裂 | 第42-44页 |
| 五、 《小花》：革命者的自我建构 | 第44-47页 |
| 六、 《金陵十三钗》：自我牺牲与自我救赎的同一 | 第47-48页 |
| 第二节 弑父与杀子原型 | 第48-62页 |
| 一、 寻父、恋父的文化寻根意识和爱子惜子的延续意识 | 第51-54页 |
| 二、 弑父的反抗意识和杀子的保全意识 | 第54-62页 |
| 第三节 复仇原型——以电影《赵氏孤儿》为例 | 第62-71页 |
| 一、 忍辱负重的心理报复——中国式的复仇方式 | 第64-67页 |
| 二、 不可逆转的命运悲剧——西方式的悲剧类型 | 第67-71页 |
| 第二章 新时期中国电影的色彩叙事 | 第71-93页 |
| 第一节 《英雄》之黑色、红色、青色、白色 | 第71-78页 |
| 一、 黑色 | 第73-74页 |
| 二、 红色 | 第74-75页 |
| 三、 青色 | 第75-76页 |
| 四、 白色 | 第76-78页 |
| 第二节 《满城尽带黄金甲》之黄色篇 | 第78-89页 |
| 一、 王权：最高的财富与权力 | 第79-82页 |
| 二、 矛盾：人性的复杂与纠结 | 第82-83页 |
| 三、 爱情：不伦之恋的炽烈与罪恶 | 第83-85页 |
| 四、 性别：男性与女性的亘古对抗 | 第85-89页 |
| 第三节 《紫蝴蝶》之紫色篇 | 第89-93页 |
| 第三章 新时期中国电影的身体叙事 | 第93-107页 |
| 第一节 挣扎的身体：灵与肉的矛盾 | 第94-95页 |
| 第二节 欲望的身体：压抑的释放 | 第95-97页 |
| 第三节 凝视中的身体：男性目光中的女性 | 第97-99页 |
| 第四节 服饰的身体：符码的世界 | 第99-101页 |
| 第五节 社会的身体：仪式、暴力与惩戒 | 第101-103页 |
| 第六节 消费的身体：身体的部分、整体与身体的影像 | 第103-107页 |
| 第四章 新时期中国电影的时间叙事 | 第107-123页 |
| 第一节 电影叙事时间的分类 | 第108-111页 |
| 一、 欧几里得时间 | 第109-110页 |
| 二、 非欧几里得时间 | 第110-111页 |
| 第二节 电影时间叙事的指标 | 第111-116页 |
| 一、 叙事时差 | 第111-112页 |
| 二、 叙事幅度 | 第112-113页 |
| 三、 叙事速度 | 第113-115页 |
| 四、 叙事频率 | 第115页 |
| 五、 字幕与声音要素 | 第115-116页 |
| 第三节 新时期电影中时间叙事的常见手段 | 第116-123页 |
| 一、 重复叙事 | 第116-119页 |
| 二、 延宕叙事 | 第119-120页 |
| 三、 回溯叙事 | 第120-122页 |
| 四、 发展叙事 | 第122-123页 |
| 第五章 新时期中国电影的空间叙事 | 第123-147页 |
| 第一节 新时期电影的现实空间 | 第127-138页 |
| 一、 乡村：精神之乡的凝望与迷失 | 第129-131页 |
| 二、 小城镇：乡村与城市的模糊空间 | 第131-135页 |
| 三、 城市：光怪陆离的生存空间 | 第135-138页 |
| 第二节 新时期电影的符码空间 | 第138-141页 |
| 第三节 新时期电影的心理空间 | 第141-147页 |
| 结论 | 第147-151页 |
| 参考文献 | 第151-165页 |
| 作者简介 | 第165-167页 |
| 后记与致谢 | 第167-169页 |