探究当代中国水彩画在发展中存在的瓶颈
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、 学术背景及意义 | 第9页 |
| 二、 国内外文献综述 | 第9页 |
| 三、 研究课题来源 | 第9-10页 |
| 四、 研究目的及主要研究内容 | 第10-11页 |
| 第一章 中国当代艺术体系的形成 | 第11-14页 |
| 一、 如何定义中国当代艺术 | 第11页 |
| 二、 吸收西方当代艺术理论与本民族结合 | 第11页 |
| 三、 意识形态转变艺术表现形式多元化 | 第11-12页 |
| 四、 中西方当代艺术相似与区别 | 第12-13页 |
| 五、 艺术家个性展示与人文情怀相融合 | 第13-14页 |
| 第二章 当代中国水彩画的发展现状 | 第14-19页 |
| 一、 当代中国水彩艺术的形成与发展 | 第14-15页 |
| （一） 中国水彩艺术的起源 | 第14页 |
| （二） 中国水彩艺术在曲折中前进 | 第14页 |
| （三） 改革开放后中国水彩艺术蓬勃发展 | 第14-15页 |
| 二、 水彩画创作思想局限 | 第15-17页 |
| （一） 从全国美术作品展览去分析 | 第15-17页 |
| （二） 从美术院校教学体系分析 | 第17页 |
| 三、 水彩创作题材内容相对单一 | 第17-18页 |
| 四、 市场价值的认可度与艺术价值不成正比 | 第18-19页 |
| 第三章 阻碍当代中国水彩画的发展因素 | 第19-27页 |
| 一、 水彩画本体语言的缺失 | 第19-20页 |
| 二、 水彩团队集体缺失艺术责任感 | 第20-22页 |
| 三、 当代性意识表现力薄弱 | 第22-23页 |
| （一） 传统绘画观念根深蒂固很难突破 | 第22页 |
| （二） 无法把当代艺术与当下生活相结合 | 第22-23页 |
| 四、 重技轻艺，本末倒置 | 第23-25页 |
| （一） 单纯认为水彩画灵魂是技法表现 | 第23-24页 |
| （二） 以技法表现纯熟度作为评价根本 | 第24-25页 |
| 五、 水彩画专业理论知识匮乏 | 第25-26页 |
| （一） 专业院校理论体系不完善制约教学 | 第25页 |
| （二） 水彩队伍集体无意识状态缺少理论深度 | 第25-26页 |
| 六、 传播途径不顺畅及收藏困境 | 第26-27页 |
| （一） 当代水彩艺术传播方式有限 | 第26页 |
| （二） 当代水彩收藏的困境 | 第26-27页 |
| 第四章 拓展当代水彩艺术的发展道路 | 第27-31页 |
| 一、 鼓励创新，增强主观意识突破自我 | 第27页 |
| 二、 水彩的发展应该培养专业批评人才 | 第27-28页 |
| 三、 提升当代艺术观念及市场价值 | 第28页 |
| 四、 通过策展形式推动当代水彩艺术发展 | 第28-29页 |
| 五、 完善学院艺术教育培养水彩人才 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32页 |
