传统矿物质颜料在当代重彩绘画中的应用
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 第一章 引言 | 第11-13页 |
| 一、 提出问题 | 第11页 |
| 二、 研究的目的和内容 | 第11-12页 |
| （一） 研究目的 | 第11页 |
| （二） 研究内容 | 第11-12页 |
| （三） 研究意义 | 第12页 |
| 三、 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 传统矿物颜料的概述 | 第13-33页 |
| 一、 传统矿物颜料的起源以及中国传统重彩画的渊源 | 第13-25页 |
| （一） 传统矿物质颜料的起源 | 第13-14页 |
| （二） 传统矿物质颜料的发展 | 第14-15页 |
| （三） 传统矿物质颜料的应用体系的形成及应用 | 第15-25页 |
| 二、 传统矿物质颜料的特点及表现形式 | 第25-33页 |
| （一） 传统矿物质颜料的品种和制作 | 第25-29页 |
| （二） 传统矿物质颜料的着色方法 | 第29-31页 |
| （三） 传统矿物质颜料的特点 | 第31页 |
| （四） 传统矿物质颜料的表现形式 | 第31-33页 |
| 第三章 传统矿物质颜料在当代重彩绘画中的发展 | 第33-47页 |
| 一、 重彩绘画在当代的创作及审美人群 | 第33页 |
| 二、 中西方文化交流提供了发展空间 | 第33-41页 |
| （一） 西方绘画的影响 | 第33-38页 |
| （二） 日本绘画的影响 | 第38-41页 |
| 三、 中国当代重彩绘画的革新 | 第41-45页 |
| （一） 重彩绘画革新的几个方面 | 第41-44页 |
| （二） 重彩绘画革新中的作用 | 第44-45页 |
| 四、 当代重彩绘画中矿物质颜料的发展 | 第45-47页 |
| （一） 矿物质颜料本身画材的发展 | 第45页 |
| （二） 矿物质颜料在制作技法上的发展 | 第45-46页 |
| （三） 矿物质颜料本体语言的发展 | 第46-47页 |
| 第四章 当代矿物重彩颜料创作应用及现状 | 第47-52页 |
| 一、 当代矿物重彩颜料的特点 | 第47-49页 |
| （一） 色彩的运用及表现 | 第47页 |
| （二） 技法的多样和画具的扩展 | 第47-48页 |
| （三） 制作性与绘画性的巧妙结合 | 第48页 |
| （四） 实现多元化的趋势 | 第48-49页 |
| （五） 工具的特性和材质的美感 | 第49页 |
| 二、 当代矿物质颜料的应用状况 | 第49-52页 |
| （一） 当代重彩材料的空前丰富 | 第49-50页 |
| （二） 当代重彩的技法样式不断的变革 | 第50页 |
| （三） 重彩语言的独特表达 | 第50-52页 |
| 第五章 矿物质重彩发展的趋势及意义 | 第52-55页 |
| 一、 矿物质重彩发展的趋势 | 第52-53页 |
| （一） 创作理念的开放性 | 第52页 |
| （二） 绘画语言的丰富性 | 第52页 |
| （三） 绘画材料、工具的工业化 | 第52-53页 |
| （四） 表现技法的拓展性 | 第53页 |
| 二、 矿物质重彩发展的意义 | 第53-55页 |
| （一） 促进了重彩文化的发展 | 第53页 |
| （二） 促进了重彩创作与审美人群的互动 | 第53页 |
| （三） 促进了重彩的艺术创作 | 第53-54页 |
| （四） 推动了重彩绘画的教学 | 第54-55页 |
| 第六章 矿物质重彩对我创作的启发 | 第55-59页 |
| 一、 作品《轻舞飞扬》的创作实践 | 第55页 |
| 二、 作品《搏克》的创作实践 | 第55-59页 |
| （一） 构思 | 第56页 |
| （二） 构图 | 第56页 |
| （三） 线描皴擦 | 第56-57页 |
| （四） 渲染 | 第57页 |
| （五） 着色 | 第57-59页 |
| 结束语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 个人简历 | 第61页 |
| 研究成果 | 第61页 |
| 学术成果 | 第61页 |
