| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 最终的归宿：悲剧美的呈现 | 第12-23页 |
| 第一节 三个版本：秋海棠最终均难逃一死 | 第12-18页 |
| （一）病魔缠身，会者定离，抱憾而终 | 第12-14页 |
| （二）贫病交迫，自我解脱，爱与牵挂 | 第14-16页 |
| （三）累倒舞台，控诉托孤，悲剧批判 | 第16-18页 |
| 第二节 三种真实：秦瘦鸥创作的美学思想 | 第18-23页 |
| （一）以真实为底色的“被毁灭”的恋爱 | 第18-19页 |
| （二）走出“大团圆”窠臼的“残忍”用笔 | 第19-21页 |
| （三）伶人生存图景的多侧面展示 | 第21-23页 |
| 第二章 《秋海棠》的魅力及其雅化色彩 | 第23-49页 |
| 第一节 《秋海棠》和《风雪夜归人》的比较研究 | 第23-42页 |
| （一）同中有异的题材选择——“陌生化”与“人”的描写 | 第23-28页 |
| （二）不同的文本时间设置——“从生到死”与“从死到生”的叙事模式 | 第28-33页 |
| （三）悲剧意味的意象呈现——“孰为虎狼，孰为鹰犬，孰为人”的控诉 | 第33-42页 |
| 第二节 反观《秋海棠》的雅化色彩 | 第42-49页 |
| （一）《新秋海棠》：由雅入俗的失真之作 | 第42-44页 |
| （二）《梅宝》：落笔“第二代”的大胆尝试 | 第44-45页 |
| （三）《啼笑因缘》：“三角恋爱”，平民气息，“社会言情小说” | 第45-49页 |
| 第三章 《秋海棠》的交融性——从改编和传播中看潜藏着的文化意义 | 第49-79页 |
| 第一节 戏剧类：话剧，沪剧，越剧等 | 第50-65页 |
| （一）话剧：多方合作，万人空巷，至情至上 | 第50-57页 |
| （二）沪剧：改本颇多，效果依旧，侠之风范 | 第57-60页 |
| （三）越剧：缅怀恩师，悉心排演，悲剧如诗 | 第60-65页 |
| 第二节 影视类：电影，电视剧 | 第65-73页 |
| （一）电影：从关乎情节到情境交融，黑白片中不缺鞭挞 | 第65-68页 |
| （二）电视剧：人间并无世外源，恶人自有恶人磨 | 第68-73页 |
| 第三节 说唱类：弹词 | 第73-79页 |
| （一）苏州弹词《秋海棠》的发展轨迹 | 第73-74页 |
| （二）吴文化内蕴：名士风格，兼容并蓄 | 第74-79页 |
| 结语 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 攻读学位期间公开发表的论著、论文 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
