| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 目录 | 第9-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| (一) 研究背景与意义 | 第10页 |
| (二) 研究目的 | 第10页 |
| (三) 研究范围 | 第10页 |
| (四) 研究方法和途径 | 第10-11页 |
| 一、元代山水画的笔墨造境 | 第11-23页 |
| (一) 元代山水画的地位 | 第11页 |
| (二) 元代山水画笔墨造境特征 | 第11-23页 |
| 1. 传承性 | 第11-18页 |
| 2. 抒情写意性 | 第18-21页 |
| 3. 图式化 | 第21-23页 |
| (1) 一河两岸式 | 第21页 |
| (2) “密” | 第21页 |
| (3) “疏” | 第21-22页 |
| (4) 主题图式化 | 第22-23页 |
| 二、当代山水画笔墨造境的表现及其原因 | 第23-30页 |
| (一) 当代山水画笔墨造境的表现 | 第23-28页 |
| 1. 坚守传统笔墨造境 | 第23-25页 |
| 2. 反对传统笔墨造境 | 第25-27页 |
| 3. 笔墨造境缺失 | 第27-28页 |
| (二) 造成当代山水画笔墨造境表现的原因 | 第28-30页 |
| 1. 缺乏对传统笔墨深刻地理解 | 第28-29页 |
| 2. 西方绘画思潮的冲击 | 第29-30页 |
| 三、元代山水画笔墨造境对当代山水画的启示 | 第30-35页 |
| (一) 元代山水画笔墨造境的当代价值 | 第30页 |
| (二) 当代山水画创作应如何继承元代山水画造境的精神 | 第30-34页 |
| 1. 坚持传统笔墨语言体系 | 第30-31页 |
| 2. 深入生活 | 第31页 |
| 3. 开创具有时代性的笔墨语言形式 | 第31-34页 |
| (三) 当代山水画创作应保持自己民族笔墨语言的独特性 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 发表论文 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |