巴托克《第二小提琴协奏曲》的音乐分析与研究
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 巴托克的贡献及创作特点 | 第7-9页 |
| 第一章 贝拉.巴托克生平 | 第9-16页 |
| 第一节 作曲家生平及创作历程 | 第9-12页 |
| 第二节 创作时期划分 | 第12-13页 |
| 第三节 小提琴协奏曲创作背景及乐队编制 | 第13-16页 |
| 一、创作背景 | 第13-14页 |
| 二、乐队编制 | 第14-16页 |
| 第二章 音高组织方式 | 第16-31页 |
| 第一节 十二音技术 | 第16-28页 |
| 一、半音化综合调式 | 第16-18页 |
| 二、《第二小提琴协奏曲》的十二音技法 | 第18-19页 |
| 三、巴托克对十二音主题的设计 | 第19-20页 |
| 四、十二音主题的发展 | 第20-28页 |
| (一)、副部主题的音高结构 | 第20-21页 |
| (二)、结构 | 第21-23页 |
| (三)、调性 | 第23-24页 |
| (四)、第一乐章再现部中的十二音 | 第24-26页 |
| (五)、第三乐章的副部 | 第26-28页 |
| 第二节 主部主题的音高构成 | 第28-29页 |
| 第三节 镜像对称 | 第29-31页 |
| 第三章 和声技法以及调式调性 | 第31-48页 |
| 第一节 三全音功能 | 第31-34页 |
| 一、轴心体系的概述 | 第31页 |
| 二、横向的三全音调关系 | 第31-34页 |
| 第二节 现代调式调性 | 第34-40页 |
| 一、“调式对称”理论的运用 | 第34-38页 |
| 二、巴托克音阶(八声音阶)的运用 | 第38-40页 |
| 第三节 “黄金分割”理论 | 第40-42页 |
| 一、“轴心体系”与“黄金分割”的相互交织 | 第40-42页 |
| 二、曲式结构中的黄金分割点 | 第42页 |
| 第四节 平行和弦 | 第42-48页 |
| 一、平行三和弦 | 第43-47页 |
| 二、平行七和弦 | 第47-48页 |
| 第四章 《第二小提琴协奏曲》各乐章的结构及分析 | 第48-63页 |
| 第一节 整体曲式结构特点 | 第48-49页 |
| 第二节 第一乐章曲式结构及分析 | 第49-55页 |
| 第三节 第二乐章 曲式结构及分析 | 第55-59页 |
| 第四节 第三乐章 曲式结构及分析 | 第59-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录1 | 第67-80页 |
| 附录2 | 第80-83页 |
| 后记 | 第83页 |
