| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引论 解放区电影创作规律流变与特征 | 第10-14页 |
| 第一章 解放区电影发展历史脉络 | 第14-41页 |
| 第一节 继承苏区大众化、通俗化、宣传化的文艺方针——延安文艺座谈会前的解放区电影(1936-1942年) | 第14-23页 |
| 一 文艺方针与解放区文艺的现代化进程 | 第14-15页 |
| 二 创办解放区电影的缘起 | 第15-17页 |
| 三 陕甘宁边区抗战电影社 | 第17-19页 |
| 四 延安电影团成立及其电影活动 | 第19-23页 |
| 第二节 走一条与工农兵相结合的道路——延安文艺座谈会后的解放区电影(1942-1945年) | 第23-33页 |
| 一 召开延安文艺座谈会的历史语境 | 第24-25页 |
| 二 《在延安文艺座谈会上的讲话》发表 | 第25-27页 |
| 三 延安电影团创作路向的调整 | 第27-30页 |
| 四 记录历史的照片 | 第30-33页 |
| 第三节 从单一走向百花齐放——全国解放胜利前的解放区电影(1945-1949年) | 第33-41页 |
| 一 华中抗日根据地：新四军的电影摄制活动 | 第34-35页 |
| 二 延安解放区：延安电影制片厂与西北电影工学队 | 第35-36页 |
| 三 东北解放区：东北电影制片厂及其早期创作活动 | 第36-38页 |
| 四 华北解放区：晋察冀军区政治部电影队与北平电影制片厂 | 第38-41页 |
| 第二章 解放区电影代表作品及意识形态诉求 | 第41-63页 |
| 第一节 《延安与八路军》：文艺的政治化实践 | 第41-53页 |
| 一 拍摄前的生活体验和摄制提纲 | 第41-43页 |
| 二 《延安和八路军》正式开拍 | 第43-45页 |
| 三 《延安和八路军》第二部分战地拍摄 | 第45-53页 |
| 第二节 《生产与战斗结合起来》：讲话精神指引下的第一次电影实践 | 第53-59页 |
| 一 时代主旋律“南泥湾”的拍摄前后 | 第53-54页 |
| 二 影片的编辑构思及艺术特征 | 第54-56页 |
| 三 解放区“有声电影”尝试 | 第56-59页 |
| 第三节 《边区劳动英雄》：解放区最早自力拍摄的一部故事片 | 第59-63页 |
| 一 解放区第一部故事片摄制尝试 | 第59-61页 |
| 二 影片的摄制过程和停拍始末 | 第61-63页 |
| 第三章 延安纪录电影学派的美学特征 | 第63-66页 |
| 第一节 鲜明的政治立场：战斗的电影美学观念 | 第63-64页 |
| 第二节 影片的主旋律：革命英雄的诗篇 | 第64-65页 |
| 第三节 艺术创新精神与历史使命感的统一 | 第65-66页 |
| 第四章 解放区电影文化的搭建 | 第66-81页 |
| 第一节 解放区电影对外交流 | 第66-71页 |
| 一 第一次国际间合作：约里斯·伊文思赠送摄影机和胶片 | 第66-68页 |
| 二 外国人在延安的第一次拍摄活动：斯诺和邓汉姆的拍摄 | 第68页 |
| 三 中苏第一次在解放区的拍摄合作：罗曼·卡尔曼在延安拍摄纪录片 | 第68-69页 |
| 四 来自美国的帮助：美军驻延安观察组 | 第69-71页 |
| 第二节 解放区电影放映事业 | 第71-75页 |
| 一 延安成立电影放映队 | 第71-72页 |
| 二 放映队纳入“延安电影团” | 第72-74页 |
| 三 走遍陕甘宁边区的巡回放映 | 第74-75页 |
| 第三节 电影事业的人才培养 | 第75-81页 |
| 一 第一期摄影训练班 | 第76-79页 |
| 二 第二期摄影训练班 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 附录 | 第82-92页 |
| 一 延安电影团及摄影训练班人员情况 | 第82-83页 |
| 二 延安电影团大事记 | 第83-92页 |
| 参考文献 | 第92-95页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
