歌剧《木兰诗篇》的民族化创作研究
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一节 选题背景 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状 | 第11页 |
| 第三节 研究意义 | 第11-13页 |
| 第四节 创新之处 | 第13-14页 |
| 第一章 关峡与《木兰诗篇》的创作 | 第14-25页 |
| 第一节 关峡简介及音乐作品 | 第14-20页 |
| 一、关峡简介 | 第14-17页 |
| 二、关峡的音乐作品 | 第17-20页 |
| 第二节 《木兰诗篇》的创作概况 | 第20-25页 |
| 第二章 从《木兰辞》到《木兰诗篇》 | 第25-34页 |
| 第一节 古代题材与现代艺术创作 | 第25-27页 |
| 第二节 歌剧表现形式的多样化综合 | 第27-34页 |
| 一、《木兰诗篇》演出形式 | 第28-29页 |
| 二、《木兰诗篇》写意灯光 | 第29-31页 |
| 三、《木兰诗篇》戏曲表演 | 第31-34页 |
| 第三章 《木兰诗篇》音乐中的民族化特点 | 第34-76页 |
| 第一节 《木兰诗篇》结构写作的民族化 | 第34-41页 |
| 一、采用传统民歌中“分节歌”的形式 | 第36-40页 |
| 二、采用传统民歌中“时令体”的构词方式 | 第40-41页 |
| 第二节 《木兰诗篇》和声配器的民族性 | 第41-45页 |
| 第三节 《木兰诗篇》声乐部分的民族化特点 | 第45-76页 |
| 一、合唱的民族化 | 第45-52页 |
| (一) 豫剧曲调的运用 | 第47-48页 |
| (二) “劳动号子”的合理使用 | 第48-50页 |
| (三) 借鉴“吟诵调”的形式保留《木兰辞》原诗词 | 第50-52页 |
| 二、主角唱段中的民族化特点 | 第52-66页 |
| (一) 木兰咏叹调《马蹄踏踏划破夜的寂静》 | 第55-58页 |
| (二) 木兰唱段《做一个顶天立地的巾帼英雄》 | 第58-60页 |
| (三) 刘爽咏叹调《雪是这样的冷》 | 第60页 |
| (四) 木兰咏叹调《我的爱将与你相伴》 | 第60-62页 |
| (五) 木兰咏叹调《假如我是个女人》 | 第62-63页 |
| (六) 木兰咏叹调《木兰本是女儿家》 | 第63-66页 |
| 三、传统戏曲风格演唱形式的运用 | 第66-73页 |
| (一) 润腔的灵活使用 | 第67-73页 |
| (1) 滑音润腔 | 第67-70页 |
| (2) 装饰音润腔 | 第70-72页 |
| (3) 力度变化润腔 | 第72-73页 |
| (二) 韵白的巧妙运用 | 第73页 |
| 四、歌词创作与原词风格相互辉映 | 第73-76页 |
| 第四章 辩证看待《木兰诗篇》 | 第76-78页 |
| 结语《木兰诗篇》对我国歌剧创作的启示 | 第78-80页 |
| 附录1 | 第80-82页 |
| 附录2 | 第82-83页 |
| 附录3 | 第83-85页 |
| 附录4 | 第85-106页 |
| 参考文献 | 第106-109页 |
| 后记 | 第109页 |
