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歌剧《木兰诗篇》的民族化创作研究

论文摘要第1-7页
ABSTRACT第7-10页
绪论第10-14页
 第一节 选题背景第10-11页
 第二节 研究现状第11页
 第三节 研究意义第11-13页
 第四节 创新之处第13-14页
第一章 关峡与《木兰诗篇》的创作第14-25页
 第一节 关峡简介及音乐作品第14-20页
  一、关峡简介第14-17页
  二、关峡的音乐作品第17-20页
 第二节 《木兰诗篇》的创作概况第20-25页
第二章 从《木兰辞》到《木兰诗篇》第25-34页
 第一节 古代题材与现代艺术创作第25-27页
 第二节 歌剧表现形式的多样化综合第27-34页
  一、《木兰诗篇》演出形式第28-29页
  二、《木兰诗篇》写意灯光第29-31页
  三、《木兰诗篇》戏曲表演第31-34页
第三章 《木兰诗篇》音乐中的民族化特点第34-76页
 第一节 《木兰诗篇》结构写作的民族化第34-41页
  一、采用传统民歌中“分节歌”的形式第36-40页
  二、采用传统民歌中“时令体”的构词方式第40-41页
 第二节 《木兰诗篇》和声配器的民族性第41-45页
 第三节 《木兰诗篇》声乐部分的民族化特点第45-76页
  一、合唱的民族化第45-52页
   (一) 豫剧曲调的运用第47-48页
   (二) “劳动号子”的合理使用第48-50页
   (三) 借鉴“吟诵调”的形式保留《木兰辞》原诗词第50-52页
  二、主角唱段中的民族化特点第52-66页
   (一) 木兰咏叹调《马蹄踏踏划破夜的寂静》第55-58页
   (二) 木兰唱段《做一个顶天立地的巾帼英雄》第58-60页
   (三) 刘爽咏叹调《雪是这样的冷》第60页
   (四) 木兰咏叹调《我的爱将与你相伴》第60-62页
   (五) 木兰咏叹调《假如我是个女人》第62-63页
   (六) 木兰咏叹调《木兰本是女儿家》第63-66页
  三、传统戏曲风格演唱形式的运用第66-73页
   (一) 润腔的灵活使用第67-73页
    (1) 滑音润腔第67-70页
    (2) 装饰音润腔第70-72页
    (3) 力度变化润腔第72-73页
   (二) 韵白的巧妙运用第73页
  四、歌词创作与原词风格相互辉映第73-76页
第四章 辩证看待《木兰诗篇》第76-78页
结语《木兰诗篇》对我国歌剧创作的启示第78-80页
附录1第80-82页
附录2第82-83页
附录3第83-85页
附录4第85-106页
参考文献第106-109页
后记第109页

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