| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一部分 “标本”概念 | 第7-8页 |
| 第二部分 如何看待过去的“标本现象” | 第8-12页 |
| 第一节 早期原始绘画的体现 | 第8页 |
| 第二节 《三才图会》 | 第8-9页 |
| 第三节 自然之物带来的启示—列奥纳多 | 第9-10页 |
| 第四节 生物科学画的体现 | 第10-11页 |
| 第五节 受人文影响的静物画的体现 | 第11-12页 |
| 第三部分 杜尚启示—物为艺术 | 第12-15页 |
| 第一节 杜尚启示 | 第12-13页 |
| 第二节 博伊于斯—艺术作为社会问题 | 第13-15页 |
| 第四部分 “标本”在现代境遇中的反思 | 第15-24页 |
| 第一节 后现代主义文化阶段的开始 | 第15-16页 |
| 第二节 生态环境话语元素—杰夫·格伊斯（Jef Geys） | 第16-19页 |
| 第三节 起源灭绝—伊娃·哈拉迪斯（Iva Hladis） | 第19页 |
| 第四节 生物存在的短暂性—达米恩·赫斯特（Damien Hirst） | 第19-20页 |
| 第五节 人体介入 | 第20-24页 |
| 结论 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
| 引用书目 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27页 |