| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第一章 综述 | 第8-13页 |
| ·选题的目的和意义 | 第8页 |
| ·选题的依据(理论依据、实践基础、前期工作研究依据) | 第8-9页 |
| ·国内外研究概况 | 第9-11页 |
| ·研究内容 | 第11页 |
| ·研究方法及论文框架 | 第11-12页 |
| ·主要创新点和不足之处 | 第12-13页 |
| 第二章 中国画与写意山水园林的历史发展 | 第13-27页 |
| ·中国画概述 | 第13-20页 |
| ·中国画的分类 | 第13页 |
| ·山水画 | 第13-14页 |
| ·山水画形成及历史发展 | 第14-19页 |
| ·花鸟画 | 第19-20页 |
| ·中国画和写意山水园林融合 | 第20-27页 |
| ·中国写意山水园林发生发展 | 第20-24页 |
| ·文人园林构成与中国画的融合 | 第24-27页 |
| 第三章 中国画与写意山水园林的思想理论 | 第27-34页 |
| ·文化、哲学、宗教的影响 | 第27-34页 |
| ·早期山水文化 | 第27页 |
| ·秦汉山水观 | 第27-28页 |
| ·魏晋玄学及道家思想 | 第28-29页 |
| ·士的理想人生与审美趋向 | 第29页 |
| ·画论、园论及其二者关系 | 第29-34页 |
| 第四章 中国画与写意山水园林创作的艺术手法 | 第34-40页 |
| ·创作意境 | 第34-36页 |
| ·师法自然，中得心源 | 第34页 |
| ·咫尺山林，小中见大 | 第34-35页 |
| ·实中有虚，虚实相生 | 第35-36页 |
| ·欲露先藏，含蓄有致 | 第36页 |
| ·创作要素 | 第36-40页 |
| ·构图原则与景观构成 | 第36-37页 |
| ·景观元素的写意性与抽象性表达 | 第37-38页 |
| ·色彩与传统图案的应用 | 第38-39页 |
| ·题字 | 第39-40页 |
| 第五章 中国画与写意山水园林中的传统文化 | 第40-44页 |
| ·“天人合一”的审美境界 | 第40-41页 |
| ·情系自然 | 第40页 |
| ·雅洁不俗 | 第40-41页 |
| ·悠然深远 | 第41页 |
| ·浑然天成 | 第41页 |
| ·写意取向 | 第41-44页 |
| ·整体含义 | 第42页 |
| ·个性差异 | 第42页 |
| ·诗意 | 第42-44页 |
| 第六章 结论与思考 | 第44-48页 |
| ·画中有园，园中有画 | 第44页 |
| ·中国画与写意山水园林创作素材完全一致 | 第44页 |
| ·中国画把自然山水加以艺术升华，写意山水园林把自然山水加以艺术升华再加以凝结，成为写意山水园林 | 第44-45页 |
| ·中国画和写意山水园林与中国古代士大夫文化密切相关，并且共同演绎着中国古代士大夫文人们的兴衰变迁的历程 | 第45页 |
| ·中国画与写意山水园林创造者身份上的联系 | 第45-46页 |
| ·中国画与写意山水园林创作手法上的一致性 | 第46页 |
| ·中国画与写意山水园林在艺术理论上的互通性 | 第46页 |
| ·中国画与写意山水园林在创造意境上的相同性 | 第46-47页 |
| ·现代园林设计对传统艺术的传承 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 作者简介 | 第51页 |
