从莫迪里阿尼到林风眠看中国古典美学对中西绘画的影响
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1 引言 | 第8-9页 |
| 2 近代东西方绘画的发展概况 | 第9-11页 |
| ·近代中国的绘画 | 第9-10页 |
| ·近代西方绘画 | 第10-11页 |
| 3 莫迪里阿尼与林风眠 | 第11-29页 |
| ·莫迪里阿尼的绘画风格与形成 | 第11-13页 |
| ·莫迪里阿尼的绘画 | 第11页 |
| ·莫迪里阿尼绘画风格的形成 | 第11-12页 |
| ·后印象派与中国画论 | 第12-13页 |
| ·中国美学理论在西方绘画中的运用 | 第13-16页 |
| ·“迁想得妙”与塞尚的绘画理论 | 第13-14页 |
| ·莫迪里阿尼绘画中的“道”与“味” | 第14-16页 |
| ·林风眠绘画艺术发展的几个时期 | 第16-26页 |
| ·写实主义时期 | 第17页 |
| ·表现主义时期 | 第17-19页 |
| ·风格确立时期 | 第19-24页 |
| ·新的林风眠时代 | 第24-26页 |
| ·艺术风格成熟时期 | 第26页 |
| ·林风眠探索时期的作品与莫迪里阿尼的相似之处 | 第26-29页 |
| ·样式化的人物造型 | 第26-28页 |
| ·样式中的神韵 | 第28-29页 |
| 4 中西融合之路 | 第29-31页 |
| ·积极汲取中国民间艺术的精华 | 第29-30页 |
| ·大胆借鉴西方现代艺术理念 | 第30-31页 |
| 5 林风眠绘画中的创新 | 第31-36页 |
| ·绘画语言 | 第31-34页 |
| ·绘画中的情感 | 第34页 |
| ·艺术中的理性 | 第34-36页 |
| 6 “调和”论中林风眠对中国传统绘画理论的继承 | 第36-38页 |
| 7 林风眠绘画思想对当代中国绘画的影响 | 第38-40页 |
| 8 林风眠的艺术对后来艺术家产生了深远的影响 | 第40-43页 |
| ·远功利的态度 | 第40页 |
| ·保持独特的个性 | 第40-41页 |
| ·细致深入地学习本国传统文化 | 第41页 |
| ·立足传统文化，广泛吸收营养 | 第41页 |
| ·在创作实践时应真正做到“外师造化，中得心源” | 第41-43页 |
| 9 中国油画的民族化 | 第43-44页 |
| ·民族化的必要性 | 第43页 |
| ·民族化的必然性 | 第43-44页 |
| 10 结语 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-51页 |
