| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-13页 |
| 绪论 底层、影像、现实主义 | 第13-42页 |
| 一 从《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》引发的论战谈起 | 第13-20页 |
| 二 作为概念的“底层” | 第20-25页 |
| 三 历史与影像中的底层 | 第25-33页 |
| 四 现实主义变迁与影像底层 | 第33-42页 |
| 第一章 精英与底层的对话——第三、四代导演作品中的底层形象 | 第42-72页 |
| 第一节 儒家传统下的精英写作 | 第46-50页 |
| 一 儒家传统 | 第46页 |
| 二 诗化电影 | 第46-47页 |
| 三 情节剧 | 第47-50页 |
| 第二节 精英与底层的对话 | 第50-66页 |
| 一 落难精英与底层 | 第50-60页 |
| 二 踌躇的前行——精英与底层在通往现代化的路上 | 第60-62页 |
| 三 代言与被代言——底层短暂的幸福时光 | 第62-66页 |
| 第三节 底层形象影像本体：技巧与平实同在 | 第66-72页 |
| 第二章 个案分析：谢晋电影的底层世界 | 第72-90页 |
| 第一节 从郭子到梁三喜 | 第75-79页 |
| 第二节 作为伴侣的女人们 | 第79-85页 |
| 第三节 王秋赦——底层的阴影 | 第85-90页 |
| 第三章 从符号化到具象化——第五代导演作品中的底层形象 | 第90-121页 |
| 第一节 文化的坚守与游移 | 第91-94页 |
| 第二节 从符号化到具象化的底层形象 | 第94-115页 |
| 一 文化寻根、启蒙与符号化底层形象 | 第95-102页 |
| 二 传奇里的底层 | 第102-106页 |
| 三 写实视线下的苦涩人生 | 第106-113页 |
| 四 市民的喜剧 | 第113-115页 |
| 第三节 从风格化向平实化、奇观化转换的底层形象影像本体 | 第115-121页 |
| 第四章 个案分析：张艺谋电影的底层世界 | 第121-143页 |
| 第一节 浪子：豪情或悲情 | 第122-130页 |
| 第二节 “黑屋子”的苦男苦女 | 第130-134页 |
| 第三节 幸福寓言里的底层 | 第134-143页 |
| 第五章 底层世界的自然主义描绘——新生代导演作品中的底层形象 | 第143-182页 |
| 第一节 后现代语境下的自然主义写作 | 第146-152页 |
| 第二节 底层形象的自然主义描绘 | 第152-173页 |
| 一 漂一代的青春残酷物语 | 第153-161页 |
| 二 中年哀与伤 | 第161-167页 |
| 三 亮色乡村：底层救赎的想象 | 第167-173页 |
| 第三节 底层形象影像本体：在时尚、审丑、纪实之间 | 第173-182页 |
| 第六章 个案分析：贾樟柯电影的底层世界 | 第182-217页 |
| 第一节 “汾阳来的人”与他的底层意识 | 第182-184页 |
| 第二节 人物画廊 | 第184-217页 |
| 一 小武——抒情的“手艺人” | 第185-193页 |
| 二 逍遥骑士的失望之旅：《任逍遥》 | 第193-201页 |
| 三 从“家”到“世界”：《小山回家》和《世界》底层形象析解 | 第201-211页 |
| 四 《站台》的底层一瞥和贾樟柯的电影眼 | 第211-217页 |
| 第七章 创作队伍的分化与对立 | 第217-233页 |
| 第一节 第五代与新生代的艺术分野 | 第217-223页 |
| 一 大片与小片：表面的繁荣与争端 | 第217-218页 |
| 二 第五代、新生代的转变与艺术分歧 | 第218-223页 |
| 第二节 单面社会的孤独 | 第223-226页 |
| 第三节 重提现实主义 | 第226-231页 |
| 第四节 余论 | 第231-233页 |
| 参考文献 | 第233-241页 |
| 后记 | 第241页 |
