| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·浴女图—永恒的美 | 第9页 |
| ·蔷薇色的浴女图 | 第9-10页 |
| ·艺术的变革 | 第10页 |
| ·以人体美诠释生命的意义 | 第10-11页 |
| ·小结 | 第11-13页 |
| 第2章 安格尔与雷诺阿的浴女图和绘画风格的异同性 | 第13-25页 |
| ·两位大师古典美的浴女图的绘画风格比较 | 第13-15页 |
| ·安格尔古典美的《浴女图》—追求永恒理想形态 | 第13页 |
| ·雷诺阿古典美的《浴女图》—追求雅致的永恒魅力 | 第13-15页 |
| ·两位大师毕生的艺术总结—浴女图的绘画风格比较 | 第15-17页 |
| ·安格尔的艺术总结—官能性十足的《浴女图》 | 第15-16页 |
| ·雷诺阿的艺术总结—理想中神话世界的《浴女图》 | 第16-17页 |
| ·两位大师的东方绮丽幻想的绘画风格比较 | 第17-19页 |
| ·安格尔的《东方绮丽幻想》—华丽的神秘后宫 | 第17-18页 |
| ·雷诺阿的《东方绮丽幻想》—健康美的异国情调 | 第18-19页 |
| ·两位大师著名裸体画的绘画风格比较 | 第19-21页 |
| ·安格尔以含蓄的官能性—《泉》成为古典主义人物的典范 | 第19-20页 |
| ·雷诺阿以率真的官能性—《金发浴女》创造色彩的永恒性的新典范 | 第20-21页 |
| ·两位大师歌颂古希腊女神的裸体作品绘画风格比较 | 第21-23页 |
| ·安格尔的《阿纳迪奥曼的维纳斯》 | 第21-22页 |
| ·雷诺阿的《巴里斯的裁判》 | 第22-23页 |
| ·小结 | 第23-25页 |
| 第3章 艺术大师安格尔 | 第25-33页 |
| ·美学观的形成 | 第25-26页 |
| ·童年时美术的启蒙时期 | 第25页 |
| ·少年时在美术学校的学习时期 | 第25页 |
| ·青少年时在戴维画室的学习时期 | 第25-26页 |
| ·作品获奖 | 第26-27页 |
| ·考上皇家美术学院 | 第26-27页 |
| ·实现梦想 | 第27-28页 |
| ·荣获罗马大奖时期 | 第27-28页 |
| ·唯美主义 | 第28页 |
| ·新古典主义绘画风格形成 | 第28-30页 |
| ·受古希腊、古罗马考古发现的影响 | 第28-29页 |
| ·受新古典主义的雕刻家卡诺瓦艺术风格的影响 | 第29页 |
| ·受佛罗伦萨画派及人文主义精神的影响 | 第29-30页 |
| ·再现文艺复兴的风格 | 第30-31页 |
| ·古典主义理想美的拥护者 | 第30-31页 |
| ·小结 | 第31-33页 |
| 第4章 安格尔的作品题材与特征 | 第33-43页 |
| ·在罗马留学时期 | 第33-35页 |
| ·定期寄回法国的邮寄作品题材与特征 | 第33-35页 |
| ·与古典主义产生的矛盾 | 第35-37页 |
| ·复杂的形式美及对特色的拘泥 | 第35-37页 |
| ·毕业后滞留罗马时期的素描作品题材与特征 | 第37-38页 |
| ·「希腊人的素描」时期 | 第37-38页 |
| ·艺术的永恒性 | 第38-40页 |
| ·美的探索与现世永恒 | 第38-39页 |
| ·晚年时期的裸女画作品题材与特征—对理想美和形式美的追求 | 第39-40页 |
| ·小结 | 第40-43页 |
| 第5章 艺术大师雷诺阿的生平与绘画风格 | 第43-64页 |
| ·美学观的形成 | 第43-44页 |
| ·从少年至青少年时在陶瓷厂打工时对美术的启蒙时期 | 第43页 |
| ·成年时受罗浮宫艺术品熏陶的时期 | 第43-44页 |
| ·在画室与美术学校的学习时期 | 第44页 |
| ·四好友集团 | 第44-46页 |
| ·雷诺阿实现梦想—入选官办的沙龙画展 | 第44-45页 |
| ·受库尔贝的写实主义的影响 | 第45-46页 |
| ·确定个性的绘画风格 | 第46-47页 |
| ·无拘无束的的天然性格 | 第46-47页 |
| ·参与志同道合的巴提约尔集团 | 第47-50页 |
| ·巴提约尔集团组成的起源 | 第47-48页 |
| ·巴提约尔集团讨论的课题 | 第48-50页 |
| ·雷诺阿乐观的绘画风格及作品的题材特征 | 第50-58页 |
| ·颂扬女性美及儿童清纯的风格 | 第50-51页 |
| ·追求光与色彩动态的谐调风格 | 第51页 |
| ·揭示一种现代生活理想化的美学 | 第51-53页 |
| ·发现古典主义的伟大传统画家带给现代画家的永恒存在的价值与意义 | 第53-55页 |
| ·赋予人体美的永恒新风貌的裸体画 | 第55-58页 |
| ·同志关系的精神使联合展览会诞生 | 第58-62页 |
| ·理想与现实 | 第58-60页 |
| ·创造一种全新题材、描法及艺术理念 | 第60-62页 |
| ·小结 | 第62-64页 |
| 结论 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果及或获奖情况 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 个人简历 | 第72-73页 |
