| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第8-12页 |
| 第一章 吕斯百的早年求学与留学法国时期 | 第12-32页 |
| 第一节 早年求学的经历 | 第13-15页 |
| 第二节 从里昂到巴黎、从古典到现代 | 第15-32页 |
| 一、“里昂作品”的待考 | 第16-18页 |
| 二、与夏凡纳画面诗境的共鸣 | 第18-19页 |
| 三、夏尔丹和塞尚的影响 | 第19-25页 |
| 四、劳朗斯画室中的中国学生 | 第25-29页 |
| 1. 吕斯百与常书鸿 | 第26-27页 |
| 2. 吕斯百与颜文樑 | 第27-29页 |
| 五、向印象主义画风的“回调” | 第29-32页 |
| 第二章 吕斯百在民国时期的美术教育与油画创作活动 | 第32-69页 |
| 第一节 吕斯百的“中大十四年” | 第32-45页 |
| 第二节 中国乡土写实油画道路的开辟及《庭院》的意义 | 第45-52页 |
| 第三节 油画民族化早期探索中的两件静物画作品 | 第52-60页 |
| 一、《莴苣、菜花与蚕豆》 | 第53-56页 |
| 二、《鱼》 | 第56-60页 |
| 第四节 “庐山”与“圣·维克多山” | 第60-69页 |
| 第三章 吕斯百在新中国时期的美术教育与油画创作活动 | 第69-107页 |
| 第一节 吕斯百的“新中国时期” | 第69-77页 |
| 一、在西北师院艺术系的七年创业 | 第69-74页 |
| 二、主持南京师院美术系工作的近九年中 | 第74-77页 |
| 第二节 吕斯百与油画民族化思潮 | 第77-85页 |
| 一、油画民族化问题的缘起 | 第77-79页 |
| 二、有关油画民族化问题讨论的史料回顾 | 第79-81页 |
| 三、油画民族化思潮中的吕斯百 | 第81-85页 |
| 第三节 以写生方式完成的作品 | 第85-107页 |
| 一、兰州“两座桥” | 第85-89页 |
| 二、《大理花》 | 第89-91页 |
| 三、一组陕北写生作品 | 第91-100页 |
| 四、在江南的写生作品 | 第100-102页 |
| 五、海南旅行写生 | 第102-104页 |
| 六、最后的《田野》 | 第104-107页 |
| 结论 | 第107-111页 |
| 参考文献 | 第111-114页 |
| 插图目录 | 第114-116页 |
| 附录一: 吕斯百年表 | 第116-128页 |
| 附录二: 吕斯百手迹 | 第128-132页 |
| 1、文稿 | 第128-131页 |
| 2、素描 | 第131-132页 |
| 附录三: 吕斯百撰写的主要文字材料目录及出处 | 第132-133页 |
| 附录四: 吕斯百油画创作各个时期代表作品目录 | 第133-136页 |
| 致谢 | 第136页 |