| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究源起 | 第9-10页 |
| 二、文献综述 | 第10-13页 |
| 第一章 作者电影理论及其在中国的传播与接受 | 第13-18页 |
| 第一节 何谓“作者电影” | 第13-15页 |
| 第二节 作者电影理论在中国的传播与接受 | 第15-18页 |
| 第二章 “农转非”镜像下作者电影的有力践行者——姜文 | 第18-26页 |
| 第一节 20 世纪90 年代以来中国作者电影的式微 | 第18-21页 |
| 第二节 拯救“作者电影”的践行者——姜文 | 第21-26页 |
| 第三章 个人化历史主义的内核 | 第26-32页 |
| 第一节 《阳光灿烂的日子》——自恋式的青春乌托邦 | 第26-28页 |
| 第二节 《太阳照常升起》——饱含梦呓的成长寓言 | 第28-30页 |
| 第三节 《鬼子来了》——集体记忆的历史暗涌 | 第30-32页 |
| 第四章 反常规的镜语因子 | 第32-42页 |
| 第一节 光影、色调 | 第32-36页 |
| 一、《阳光灿烂的日子》——五彩斑斓的青春记忆 | 第32-34页 |
| 二、《鬼子来了》——黑白滤镜下的民族寓言 | 第34-35页 |
| 三、《太阳照常升起》——绚烂至极的视觉奇观 | 第35-36页 |
| 第二节 音乐 | 第36-42页 |
| 一、《阳光灿烂的日子》——激越音乐中的个人英雄主义情结 | 第37-38页 |
| 二、《鬼子来了》——昂扬霸道与超脱空灵的矛盾情绪 | 第38-40页 |
| 三、《太阳照常升起》——激情唯美的异域暧昧 | 第40-42页 |
| 第五章 超现实主义风格的解释张力 | 第42-49页 |
| 第一节 《阳光灿烂的日子》——灿烂的青春之梦 | 第43-45页 |
| 第二节 《鬼子来了》——超现实主义的荒诞刀法 | 第45-47页 |
| 第三节 《太阳照常升起》——强劲想象力中的魔幻世界 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第55-56页 |
| 后记 | 第56-58页 |
