| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第一章 印象派绘画、具象绘画与抽象绘画及其关系的概述 | 第11-15页 |
| （一） 印象派绘画 | 第11页 |
| （二） 具象绘画 | 第11-12页 |
| （三） 抽象绘画 | 第12-13页 |
| （四） 印象派绘画与具象绘画的关系 | 第13页 |
| （五） 印象派绘画与抽象绘画的关系 | 第13-14页 |
| （六） 具象绘画与抽象绘画的关系 | 第14-15页 |
| 1 具象绘画与抽象绘画的相同点 | 第14页 |
| 2 具象绘画与抽象绘画的不同点 | 第14-15页 |
| 第二章 印象派绘画 | 第15-26页 |
| （一） 印象派绘画的诞生与发展 | 第15-17页 |
| （二） 早期印象派绘画 | 第17-21页 |
| 1 早期印象派绘画的客观色彩美学体系 | 第17-20页 |
| 2 早期印象派绘画的特点 | 第20-21页 |
| （三） 新印象派绘画 | 第21-22页 |
| 1 新印象派绘画的科学色彩美学体系 | 第21-22页 |
| 2 新印象派绘画的特点 | 第22页 |
| （四） 后印象派绘画 | 第22-26页 |
| 1 后印象派绘画的主观色彩美学体系 | 第22-25页 |
| 2 后印象派绘画的特点 | 第25-26页 |
| 第三章 印象派绘画中的具象绘画 | 第26-36页 |
| （一） 具象绘画与摄影术原理的一致性 | 第26-27页 |
| （二） 具象绘画的特点 | 第27-28页 |
| （三） 印象派绘画与具象绘画的关系 | 第28-36页 |
| 1 印象派绘画是具象绘画发展到一定阶段的产物 | 第28-29页 |
| 2 印象派画家大都学习过古典具象绘画 | 第29页 |
| 3 印象派绘画与古典具象绘画的相同点与不同点 | 第29-30页 |
| 4 从风景画看古典具象绘画和印象派绘画 | 第30-31页 |
| 5 从人物画看古典具象绘画与印象派绘画 | 第31-32页 |
| 6 从印象派绘画观念看具象绘画 | 第32-36页 |
| 第四章 印象派中的抽象绘画 | 第36-44页 |
| （一） 抽象是宇宙自然的本质 | 第36页 |
| （二） 抽象绘画的内涵 | 第36-38页 |
| （三） 抽象绘画的特点 | 第38页 |
| （四） 抽象绘画的生命力和持久性 | 第38-39页 |
| （五） 抽象绘画的审美标准 | 第39-40页 |
| （六） 印象派绘画与抽象绘画的关系 | 第40-44页 |
| 1 抽象绘画是印象派绘画发展的必然结果 | 第40-41页 |
| 2 印象派绘画与抽象绘画的共同点与不同点 | 第41-42页 |
| 3 从印象派绘画观念看抽象绘画 | 第42-44页 |
| 第五章 印象派绘画是具象绘画到抽象绘画的过渡 | 第44-47页 |
| （一） 追求个性是艺术发展的原动力 | 第44页 |
| （二） 从绘画的原创性理解印象派绘画的反叛与发展 | 第44-45页 |
| （三） 从印象派绘画的发展看具象绘画向抽象绘画的过渡 | 第45-47页 |
| 第六章 印象派绘画在中国的思考 | 第47-49页 |
| (一) 印象派绘画在中国的发展 | 第47页 |
| (二) 印象派绘画与中国写意画 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 照片出处 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间取得科研成果清单 | 第53页 |