| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10页 |
| 第二章 广府玉雕“福寿”图案的基本概况及文化传承 | 第10-16页 |
| 2.1 中华吉祥图案的概况 | 第10-11页 |
| 2.2 “福寿”图案的基本内容 | 第11-12页 |
| 2.3 “福寿”图案的构成元素 | 第12-15页 |
| 2.3.1 人物 | 第12-14页 |
| 2.3.2 动植物 | 第14-15页 |
| 2.3.3 器具 | 第15页 |
| 2.4 广府玉雕“福寿”图案的基本现状 | 第15-16页 |
| 第三章 广府玉雕“福寿”图案的文化内涵 | 第16-30页 |
| 3.1 “福”、 “寿”的溯源 | 第16-22页 |
| 3.1.1 “福”的溯源 | 第16-21页 |
| 3.1.2 “寿”的溯源 | 第21-22页 |
| 3.2 “福神”崇拜与 “寿神”崇拜 | 第22-25页 |
| 3.2.1 “福神”崇拜 | 第22-24页 |
| 3.2.2 “寿神”崇拜 | 第24-25页 |
| 3.3 “福寿”的音形借转 | 第25-27页 |
| 3.3.1 蝙蝠寓福 | 第25-27页 |
| 3.3.2 寿字纹 | 第27页 |
| 3.4 “福寿”与民间俗语及典故 | 第27-29页 |
| 3.5 古代先贤文人对“福”、“寿”的尊崇 | 第29-30页 |
| 第四章 广府玉雕 “福寿”图案的艺术特色 | 第30-38页 |
| 4.1 广府玉雕 “福寿”图案的审美特色 | 第30-34页 |
| 4.1.1 纹样处理的多样性 | 第31页 |
| 4.1.2 传统图案的提取与重组 | 第31-32页 |
| 4.1.3 生动协调的构图样式 | 第32-33页 |
| 4.1.4 主次分明有序的图案元素处理 | 第33-34页 |
| 4.2 广府玉雕 “福寿”图案的形象与纹饰特色 | 第34-37页 |
| 4.2.1 图案的人物表现 | 第34-35页 |
| 4.2.2 图案的动物表现 | 第35页 |
| 4.2.3 图案的花卉植物表现 | 第35-36页 |
| 4.2.4 图案的装饰纹样 | 第36-37页 |
| 4.3 广府玉雕 “福寿”图案的材料运用特色 | 第37-38页 |
| 第五章 广府玉雕 “福寿”图案在现代玉雕艺术创作中的运用（结合毕业创作） | 第38-41页 |
| 5.1 传统 “福寿”图案的创新性引用和提炼 | 第38-39页 |
| 5.2 传统艺术形象的抽象化 | 第39-40页 |
| 5.3 传统吉祥图案的分解并重组 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44页 |