| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 电影叙事探索中的时代、代际和个体 | 第12-18页 |
| 第一节 世界电影叙事的探索 | 第12-14页 |
| 第二节 中国电影叙事的探索 | 第14-15页 |
| 第三节 娄烨的电影叙事试验 | 第15-18页 |
| 第二章 叙事圈套：电影界的“先锋派” | 第18-26页 |
| 第一节 新时期的“营养补给” | 第18-19页 |
| 第二节 理念的先行与演绎 | 第19-20页 |
| 第三节 迟到的试验：对“第五代”的跨越和对先锋“致敬” | 第20-22页 |
| 第四节 《苏州河》：从“元”字出发 | 第22-26页 |
| 第三章 打破“稳定故事”结构：传统结构的革新 | 第26-33页 |
| 第一节 后现代氛围的助长 | 第26-27页 |
| 第二节 稳定的倾斜与维持 | 第27-28页 |
| 第三节 功能的变异：对故事的贡献 | 第28-29页 |
| 第四节 《紫蝴蝶》：情节的重组与故事的颠覆 | 第29-33页 |
| 第四章 营构复调空间：从观念到形式的成熟 | 第33-41页 |
| 第一节 叙事中的“整体复调” | 第33-34页 |
| 第二节 复调的机制与叙事的“肌质” | 第34-35页 |
| 第三节 理念的支撑与整体的组建 | 第35-37页 |
| 第四节 《颐和园》：并置、对话与未完成 | 第37-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 在学期间发表论文 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48页 |