| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 传统相学的文化内涵 | 第8-9页 |
| 1.1 传统相学的定义 | 第8页 |
| 1.2 相学的萌芽 | 第8-9页 |
| 1.3 相学的发展 | 第9页 |
| 第二章 传统相学与工笔人物画的关系 | 第9-13页 |
| 2.1 中国传统工笔人物画 | 第9-10页 |
| 2.2 相学对工笔人物画的影响 | 第10-13页 |
| 2.2.1 相学对传统工笔人物画绘画理念的影响 | 第10-11页 |
| 2.2.2 相学对传统工笔人物画创作实践的影响 | 第11-13页 |
| 第三章 当代学院派的写生现状 | 第13-15页 |
| 3.1 写生与写真 | 第13页 |
| 3.2 写生的意义 | 第13-14页 |
| 3.3 当代学院派的写生现状 | 第14-15页 |
| 第四章 相学对当代工笔人物画写生创作的启示 | 第15-20页 |
| 4.1 造型心理与当代工笔人物画写生创作 | 第15-17页 |
| 4.2 相学在当代工笔人物画中的转型 | 第17-18页 |
| 4.3 相中观画 画中取相 | 第18-20页 |
| 总结 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22页 |