陈思诚导演电影的叙事研究--以“唐探”系列为观照
| 摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一 陈思诚导演的电影创作之路 | 第7-8页 |
| 二 研究现状 | 第8-12页 |
| 三 研究价值及主要内容 | 第12-14页 |
| 第一章 设案角色——二元对立基础上的错位与调和 | 第14-23页 |
| 第一节 角色塑造与二元对立 | 第14-20页 |
| 一 鲜活的底层与边缘人物志 | 第15-17页 |
| 二 人物角色的二元对立 | 第17-19页 |
| 三 善与恶的二元对立 | 第19-20页 |
| 第二节 角色设置的错位与调和 | 第20-23页 |
| 一 叙事人物的不完美与缺失 | 第20-21页 |
| 二 角色身份错位带来喜剧感的调和 | 第21-23页 |
| 第二章 谜案时空——联袂呈现异域精彩追逐 | 第23-31页 |
| 第一节 自由畸变的叙事时间 | 第23-26页 |
| 一 升格慢叙增喜感 | 第24-25页 |
| 二 降格快叙破谜团 | 第25-26页 |
| 第二节 动态表意的叙事空间 | 第26-31页 |
| 一 空间直接设案的刺激 | 第27-28页 |
| 二 两极镜头制造紧张之感 | 第28-29页 |
| 三 另造“现实”:异域陌生化的精彩追逐 | 第29-31页 |
| 第三章 探案结构——多维谐振编织悬疑迷宫 | 第31-39页 |
| 第一节 人物结构搭建连贯叙事图谱 | 第31-33页 |
| 第二节 多维谐振的叙事结构 | 第33-36页 |
| 一 案中案的套层叙事结构 | 第34-35页 |
| 二 逐级闯关的游戏叙事结构 | 第35-36页 |
| 第三节 “喜剧+探案”的结构化混搭 | 第36-39页 |
| 一 喜剧元素的融入 | 第37页 |
| 二 探案因子的叠加 | 第37-39页 |
| 第四章 答案解码——伦理探讨与文化浅描 | 第39-46页 |
| 第一节 伦理底色的镜像探讨 | 第39-41页 |
| 一 善恶两面的众生 | 第39-40页 |
| 二 错综复杂的人性 | 第40-41页 |
| 第二节 中西得兼的文化意象 | 第41-46页 |
| 一 中国本土符号的嵌入 | 第42页 |
| 二 中西碰撞的文化印记 | 第42-44页 |
| 三 娱乐的狂欢与文化的失语 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 引文注释 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第50页 |
