| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪言 | 第6-9页 |
| 一、于汉的艺术人生与人格魅力 | 第6-7页 |
| 二、于汉的艺术教育与音乐素养 | 第7-9页 |
| 第一章 胡琴作品的创新观 | 第9-13页 |
| 第一节 二胡协奏曲——《汉魂》第一乐章 | 第9-10页 |
| 一、创作背景 | 第9页 |
| 二、音乐分析 | 第9-10页 |
| 第二节 板胡——《贺喜》 | 第10-11页 |
| 一、创作由来 | 第10-11页 |
| 二、音乐分析 | 第11页 |
| 第三节 胡琴协奏曲——《腾飞》 | 第11-13页 |
| 一、主题音乐的素材分析 | 第11-12页 |
| 二、二胡、板胡、坠胡、软弓京胡各自角色的碰撞与结合 | 第12-13页 |
| 第二章 演奏法的创新观 | 第13-15页 |
| 第一节 在表演中的演奏法运用 | 第13-14页 |
| 一、形体在演奏中的表现 | 第13页 |
| 二、一松百通，通则无所不达 | 第13-14页 |
| 第二节 在教学中的演奏法体验 | 第14-15页 |
| 一、二胡换把中的时差控制技术 | 第14页 |
| 二、用泛音练习音准 | 第14-15页 |
| 第三章 胡琴艺术的审美观 | 第15-17页 |
| 第一节 “变则堪久，通则不乏”学理观 | 第15页 |
| 一、推陈出新 | 第15页 |
| 二、多学科知识的贯通和运用 | 第15页 |
| 第二节 演奏讲求灵性 | 第15-17页 |
| 一、“好听”的诉求 | 第15-16页 |
| 二、“灵动”的诉求 | 第16-17页 |
| 结语 | 第17-18页 |
| 参考文献 | 第18-19页 |
| 致谢 | 第19页 |