| 中文摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 选题的缘起及其意义 | 第11-14页 |
| 一、选题的缘起 | 第11-12页 |
| 二、选题的意义 | 第12-14页 |
| 第二节 闽都龙珠画苑国内外研究现状与遗留问题 | 第14-16页 |
| 一、研究现状 | 第14-15页 |
| 二、遗留问题 | 第15-16页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第16-19页 |
| 一、选题研究思路 | 第16-17页 |
| 二、选题研究方法 | 第17-19页 |
| 第一章 民国时期的历史背景 | 第19-31页 |
| 第一节 时代的历史背景 | 第19-25页 |
| 一、政治骤变 | 第19-20页 |
| 二、经济失衡 | 第20-21页 |
| 三、文化革新 | 第21-23页 |
| 四、美术学派 | 第23-24页 |
| 五、美术社团 | 第24-25页 |
| 第二节 福建的历史背景 | 第25-31页 |
| 一、闽中民国文化 | 第25-26页 |
| 二、福建画坛格局 | 第26-28页 |
| 三、福建多元画风 | 第28-31页 |
| 第二章 龙珠画苑的形成与状况 | 第31-41页 |
| 第一节 龙珠画苑的形成始末 | 第31-36页 |
| 一、形成阶段 | 第31-32页 |
| 二、活动阶段 | 第32-34页 |
| 三、解散阶段 | 第34-36页 |
| 第二节 龙珠画苑的形成因素 | 第36-37页 |
| 一、外在因素 | 第36-37页 |
| 二、内在因素 | 第37页 |
| 第三节 龙珠画苑的时代角色 | 第37-38页 |
| 第四节 龙珠画苑与同时期闽域美术社团的异性 | 第38-41页 |
| 第三章 龙珠画苑画家群体的构成 | 第41-53页 |
| 第一节 画家群体的构成成员 | 第41-46页 |
| 第二节 龙珠画苑画家群体的构成特征 | 第46-48页 |
| 第三节 画苑画家群体的交游活动 | 第48-53页 |
| 一、绘事交游 | 第48-49页 |
| 二、文化交游 | 第49-50页 |
| 三、情怀交游 | 第50页 |
| 四、爱国交游 | 第50-53页 |
| 第四章 龙珠画苑画家群体的画风 | 第53-73页 |
| 第一节 龙珠画家群体的画风表现 | 第53-60页 |
| 一、写实写意的造型 | 第54-55页 |
| 二、劲挺豪放的笔墨 | 第55-56页 |
| 三、浓艳淡雅的色彩 | 第56-57页 |
| 四、新颖别致的构图 | 第57-58页 |
| 五、诗情画意的意境 | 第58-60页 |
| 第二节 龙珠画苑画家群体的画风形成 | 第60-64页 |
| 一、主观方面 | 第60-63页 |
| 二、客观方面 | 第63-64页 |
| 第三节 不同题材代表画家的画风分析 | 第64-73页 |
| 一、人物画代表画家——李霞、李耕 | 第64-66页 |
| 二、花鸟画代表画家——陈子奋 | 第66-69页 |
| 三、山水画代表画家——周愈、张锵、叶克燎 | 第69-73页 |
| 第五章 龙珠画苑与福建画风的传承 | 第73-85页 |
| 第一节 福建画风的形成与演变 | 第73-76页 |
| 第二节 龙珠画苑画家群体与福建画风的传承 | 第76-81页 |
| 一、闽西三杰“闽画”的省内传承链 | 第76-79页 |
| 二、莆田“仙游画派”的省内传承链 | 第79页 |
| 三、“海上画派”的省外传承链 | 第79-80页 |
| 四、“娄东画派”为主的正统传承链 | 第80-81页 |
| 第三节 上官周、黄慎对龙珠画苑的影响 | 第81-85页 |
| 一、上官周之画风 | 第81-82页 |
| 二、黄慎之画风 | 第82-83页 |
| 三、龙珠画苑受影响的画家 | 第83-85页 |
| 第六章 龙珠画苑对福建画风、美术文化运动的影响及其调查推广 | 第85-95页 |
| 第一节 龙珠画苑对福建画风的影响 | 第85-91页 |
| 一、龙珠画苑对民国福建画风的影响 | 第85-90页 |
| 二、龙珠画苑对当代福建画风的影响 | 第90-91页 |
| 第二节 龙珠画苑对福建美术文化运动的影响 | 第91-92页 |
| 第三节 龙珠画苑的调查与推广 | 第92-95页 |
| 结语 | 第95-99页 |
| 附录1 | 第99-101页 |
| 附录2 | 第101-103页 |
| 参考文献 | 第103-105页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第105-107页 |
| 个人简历 | 第107-113页 |
| 致谢 | 第113页 |