格非“江南三部曲”诗性写作研究
| 中文提要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 “三部曲”的诗性语言 | 第11-29页 |
| 第一节 语言的歌唱：诗性节奏 | 第12-16页 |
| 一、 节奏方式—重复 | 第12-15页 |
| 二、 旋律结构—复调 | 第15-16页 |
| 第二节 语言的画面：意象的聚集 | 第16-25页 |
| 一、 诗意意象 | 第16-18页 |
| 二、 主导意象—雨 | 第18-20页 |
| 三、 主导意象—紫云英花地 | 第20-21页 |
| 四、 主导意象—梦 | 第21-25页 |
| 第三节 语言的风韵：传统小说古典语言的回归 | 第25-29页 |
| 第二章 “三部曲”的诗性叙事 | 第29-40页 |
| 第一节 内在时间的悠长 | 第29-31页 |
| 第二节 故事情节的虚化处理 | 第31-35页 |
| 一、 虚实相间 | 第31-32页 |
| 二、 神秘超现实主题 | 第32-34页 |
| 三、 叙事空缺 | 第34-35页 |
| 第三节 乌托邦精神的建构与诠释 | 第35-40页 |
| 第三章 “三部曲”的诗性人物 | 第40-52页 |
| 第一节 疯：生命本真的追求 | 第40-48页 |
| 一、 主角之外的小人物 | 第41-42页 |
| 二、 秀米—梦中人 | 第42-44页 |
| 三、 谭功达—贾宝玉 | 第44-46页 |
| 四、 谭端午—自清者 | 第46-48页 |
| 第二节 痴：超越生死的诗意爱情 | 第48-52页 |
| 一、 秀米和张季元的爱情 | 第48-49页 |
| 二、 谭功达和姚佩佩的爱情 | 第49-50页 |
| 三、 谭端午与庞家玉的爱情 | 第50-52页 |
| 第四章 诗性精神缘起 | 第52-56页 |
| 第一节 先锋性与传统性的诗性“合谋” | 第52-54页 |
| 第二节 乌托邦理想主义的追求 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 攻读学位期间公开发表的论著、论文 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
