20世纪90年代香港黑帮电影中的女性形象分析--以“古惑仔系列”为例
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-22页 |
| 一、概念界定 | 第11-14页 |
| 二、研究目的、意义及研究方法 | 第14-15页 |
| 三、香港黑帮电影的现状概说 | 第15-19页 |
| 四、香港黑帮电影及电影中女性形象的研究述略 | 第19-22页 |
| 第二章 90年代香港黑帮电影中的女性形象类型 | 第22-30页 |
| 一、个人形象 | 第22-24页 |
| （一）爱情幻想型 | 第22页 |
| （二）生理诱惑型 | 第22-23页 |
| （三）贤妻良母型 | 第23页 |
| （四）女扮男装型 | 第23-24页 |
| 二、社会形象 | 第24-26页 |
| （一）处尊居显形象 | 第24页 |
| （二）普通职业形象 | 第24-25页 |
| （三）社会底层形象 | 第25-26页 |
| 三、历史形象 | 第26-30页 |
| （一）97香港回归之前 | 第26-27页 |
| （二）97香港回归之后 | 第27-30页 |
| 第三章 90年代香港黑帮电影中的女性形象书写 | 第30-50页 |
| 一、欲望书写 | 第30-36页 |
| （一）女性主体的欲望诉求 | 第31-33页 |
| （二）女性客体的欲望导向 | 第33-36页 |
| 二、暴力书写 | 第36-41页 |
| （一）施暴者：败亡与颠覆 | 第36-39页 |
| （二）受暴者：引导与激发 | 第39-41页 |
| 三、底层书写 | 第41-46页 |
| （一）生存空间与奴性质询 | 第42-44页 |
| （二）背景景观与商业元素 | 第44-46页 |
| 四、困境书写 | 第46-50页 |
| （一）社会地位压抑和角色套路陈旧 | 第46-47页 |
| （二）女性主义隐匿和母性形象缺失 | 第47-48页 |
| （三）“去女性化”剥夺最后话语主导权 | 第48-50页 |
| 第四章 90年代香港黑帮电影中的女性形象个案分析 | 第50-62页 |
| 一、丁瑶：男性角色视野下的被保护者和反叛者 | 第51-55页 |
| 二、小结巴：承担重要叙事功能的中间过渡形象 | 第55-58页 |
| 三、十三妹：作为主线贯穿故事始终的核心形象 | 第58-62页 |
| 第五章 结语 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-72页 |
| 附录：90年代香港黑帮电影女性形象统计表 | 第72-74页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第74-75页 |
| 后记 | 第75-76页 |
