东丰农民画研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究意义 | 第9-11页 |
| 第一章 东丰农民画的历史与发展 | 第11-15页 |
| 一、东丰农民画产生的民间艺术基础 | 第11-12页 |
| 二、东丰农民画的发展 | 第12-13页 |
| 三、东丰农民画的现状 | 第13-15页 |
| 第二章 东丰农民画的主题 | 第15-20页 |
| 一、满溢的热情与喜悦——生活之乐 | 第15-17页 |
| 二、对幸福的期盼——招祥纳福 | 第17-18页 |
| 三、新政策下的农村生活——时政的镜子 | 第18-20页 |
| 第三章 东丰农民画的艺术特点 | 第20-28页 |
| 一、东丰农民画的基本特点 | 第20-23页 |
| （一）造型稚拙 | 第20-21页 |
| （二）平面化 | 第21-22页 |
| （三）色彩艳丽 | 第22-23页 |
| （四）构图饱满 | 第23页 |
| 二、东丰农民画的独特魅力 | 第23-28页 |
| （一）内容的地域性 | 第24-25页 |
| （二）风格的粗犷豪放 | 第25-26页 |
| （三）手法的浪漫性 | 第26-28页 |
| 第四章 东丰农民画的创作心理 | 第28-36页 |
| 一、集体无意识的作用 | 第28-31页 |
| （一）集体无意识 | 第28-29页 |
| （二）生命的自然要求与特定阶层的内心经验 | 第29-30页 |
| （三）苦闷意识的补偿 | 第30-31页 |
| 二、自我的观念与情感的表现 | 第31-33页 |
| （一）唯我的认识态度 | 第31页 |
| （二）情感的表现 | 第31-33页 |
| 三、原始思维与心理需要 | 第33-36页 |
| （一）原始思维 | 第33-34页 |
| （二）心理需要与艺术中的符号 | 第34-36页 |
| 第五章 对东丰农民画未来发展的思考 | 第36-46页 |
| 一、东丰农民画的社会价值 | 第36-38页 |
| （一）记录民俗，展现历史变迁 | 第36-37页 |
| （二）收获尊重，实现自尊自信 | 第37页 |
| （三）回归生活，守护精神家园 | 第37-38页 |
| （四）创业增收，推动经济发展 | 第38页 |
| 二、发展过程中存在的问题 | 第38-40页 |
| （一）部分画作的不成熟和表现手法的相似 | 第38-40页 |
| （二）墙内开花墙外香 | 第40页 |
| 三、关于东丰农民画未来发展的思考 | 第40-46页 |
| （一）创作主体对农民画应有正确的认识 | 第41-42页 |
| （二）创作过程中应注意的问题 | 第42-43页 |
| （三）重视辅导的作用 | 第43-44页 |
| （四）制定适合的发展规划 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表的主要科研成果 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50页 |
