| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1. 研究的背景与意义 | 第8页 |
| 2. 研究的目的与范围 | 第8页 |
| 3. 研究的方法与途径 | 第8-10页 |
| 一、漓江成为中国山水画写生题材的原因 | 第10-14页 |
| (一) 对中国山水画写生概念的解读 | 第10页 |
| (二) 漓江流域自然形态形成的审美特征 | 第10-11页 |
| (三) 漓江流域历史人文构成的审美内涵 | 第11-14页 |
| 二、黄宾虹与李可染在漓江写生中的方法及运用 | 第14-27页 |
| (一) 以黄宾虹为代表的传统型画家的漓江写生作品分析 | 第14-19页 |
| 1、“目识心记”的观察方法 | 第14-17页 |
| 2、“勾古画法”的表现方法 | 第17-19页 |
| (二) 以李可染为代表的中西融合型画家的漓江写生作品分析 | 第19-25页 |
| 1、“对景久观,凝神结想”的观察方法 | 第19-22页 |
| 2、“尽精微,至广大”的表现方法 | 第22-25页 |
| (三) 黄宾虹与李可染不同写生方法对中国山水画发展的影响 | 第25-27页 |
| 三、黄宾虹与李可染的写生方法对笔者的启示 | 第27-33页 |
| (一) 对传统与现代融合的两种写生方法的认识 | 第27-28页 |
| (二) 两种写生方法在笔者作品中的运用 | 第28-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
