西方现代派绘画对浮世绘“平面因素”的借鉴
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究方法 | 第10页 |
| 三、研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 第一章 西方早期现代派绘画的演进 | 第11-23页 |
| 第一节 从新古典到印象主义 | 第11-16页 |
| 一、现实主义以前的“写实”艺术 | 第11-14页 |
| 二、“现实主义”与它之后的艺术 | 第14-16页 |
| 第二节 早期现代派寻求的新手法 | 第16-23页 |
| 一、走向室外的风景画 | 第17-19页 |
| 二、平面技法与马奈的“形色统一” | 第19-20页 |
| 三、莫奈的“外光派”理论 | 第20-21页 |
| 四、新构图 | 第21-23页 |
| 第二章 日本浮世绘与欧洲艺术的不期之遇 | 第23-30页 |
| 第一节 日本浮世绘的异国之旅 | 第23-25页 |
| 第二节 浮世绘中的“新视界” | 第25-30页 |
| 一、浮世绘样式的起源 | 第25-27页 |
| 二、浮世绘版画的样式特征 | 第27-30页 |
| （一）、非对称性构图 | 第27-28页 |
| （二）、抽象的装饰性 | 第28页 |
| （三）、明亮的色彩 | 第28-30页 |
| 第三章 从现实主义到印象派中的浮世绘情结 | 第30-39页 |
| 第一节 马奈与莫奈 | 第30-34页 |
| 一、马奈 | 第30-32页 |
| 二、莫奈 | 第32-34页 |
| 第二节 印象派中的女画家——卡萨特 | 第34-35页 |
| 第三节 与印象派接近的其他画家 | 第35-39页 |
| 一、劳特累克 | 第35-37页 |
| 二、惠斯勒 | 第37-39页 |
| 第四章 抛弃空间——印象派之后 | 第39-48页 |
| 第一节 梵·高 | 第39-41页 |
| 第二节 高更 | 第41-43页 |
| 第三节 现代绘画之父——塞尚 | 第43-45页 |
| 第四节 克里姆特与世纪末情怀 | 第45-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
