| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| ·课题研究目的和意义 | 第7页 |
| ·课题研究目的 | 第7页 |
| ·课题研究意义 | 第7页 |
| ·课题研究现状 | 第7-8页 |
| ·课题研究方法及创新点 | 第8-9页 |
| ·研究的方法 | 第8页 |
| ·研究的创新点 | 第8-9页 |
| 2 中美现当代战争电影的界定及创作概况 | 第9-11页 |
| ·中美现当代战争电影的界定 | 第9页 |
| ·中美现当代战争电影的创作概况 | 第9-11页 |
| ·中国现当代战争电影的创作概况 | 第9页 |
| ·美国现当代战争电影的创作概况 | 第9-11页 |
| 3 中美现当代战争电影导演创作理念比较研究 | 第11-63页 |
| ·意识形态表达及对导演创作理念确立的影响 | 第11-13页 |
| ·中国国家意识形态与导演创作的关系 | 第11-12页 |
| ·美国国家意识形态与导演创作的关系 | 第12-13页 |
| ·主题与题材选择 | 第13-18页 |
| ·中国战争电影的主题与题材选择 | 第13-15页 |
| ·美国战争电影的主题与题材选择 | 第15-18页 |
| ·叙事视角选择 | 第18-27页 |
| ·中美现当代战争电影中导演的全知视角创作观念 | 第19-20页 |
| ·中美现当代战争电影中导演的限制视角创作观念 | 第20-26页 |
| ·中美现当代战争电影中导演的嵌套视角创作观念 | 第26-27页 |
| ·影视造型观念 | 第27-35页 |
| ·景物造型观念 | 第27-33页 |
| ·人物造型观念 | 第33-35页 |
| ·声画结合系统化构思 | 第35-46页 |
| ·声画结合系统化构思营造影片整体风格和基调 | 第35-36页 |
| ·声画结合系统化构思形成影片叙事节奏 | 第36-39页 |
| ·声画结合系统化构思展示刻画人物形象和性格 | 第39-45页 |
| ·声画结合系统化构思展示情感、引发思想和哲理化的思考 | 第45-46页 |
| ·剪辑观念与手段选择 | 第46-63页 |
| ·剪辑调整影片段落节奏的观念和手段选择 | 第46-53页 |
| ·剪辑调整影片叙事时空的观念和手段选择 | 第53-57页 |
| ·剪辑重建时空的观念和手段选择 | 第57-63页 |
| 4 中美现当代战争电影导演创作理念比较研究所产生美学价值启示 | 第63-65页 |
| ·类型模式复杂化的美学倾向 | 第63页 |
| ·后现代对经典消融的美学倾向 | 第63页 |
| ·创真世界对真实世界的颠覆 | 第63-65页 |
| 5 选题研究对未来中国战争电影创作的启示与展望 | 第65-68页 |
| ·选题研究对未来中国战争电影创作的启示 | 第65-67页 |
| ·环境里丰富创作素材，挖掘深层次主题 | 第65页 |
| ·明确类型观念，发现新的类型内容和表现元素，构建新的类型样式 | 第65-66页 |
| ·寻求视角解放，增强叙事能力 | 第66页 |
| ·发挥导演主观创作潜力，充分调动艺术创作手段 | 第66页 |
| ·更新创作观念及美学意识，增强影片艺术魅力 | 第66-67页 |
| ·充分认识数字技术的在数字电影创作中的作用 | 第67页 |
| ·展望 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 附录 | 第70页 |
