| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一 研究背景 | 第9-10页 |
| (一) 文化全球化发展的现实挑战 | 第9页 |
| (二) 动漫产业振兴的需求 | 第9页 |
| (三) 时代的要求 | 第9-10页 |
| 二 研究意义 | 第10页 |
| 三 研究现状 | 第10-14页 |
| 四 研究问题及内容 | 第14-15页 |
| 五 研究方法及思路 | 第15-17页 |
| 六 创新点 | 第17-18页 |
| 第一章 中国故事动漫化表达概述 | 第18-26页 |
| 第一节 中国故事的界定 | 第18-20页 |
| 一、故事与中国故事 | 第18-19页 |
| 二、时代性与民族性 | 第19-20页 |
| 第二节 动漫表达的特点 | 第20-24页 |
| 一、动漫概念内涵 | 第20-22页 |
| 二、读图时代与动漫表达 | 第22-23页 |
| (一) 读图时代的理解 | 第22页 |
| (二) 动漫表达 | 第22-23页 |
| 三、动漫表达的传播特性 | 第23-24页 |
| 第三节 中国故事的动漫化表达 | 第24-26页 |
| 一、历史与现状 | 第24-25页 |
| 二、必要性与必然性 | 第25-26页 |
| (一) 必要性 | 第25页 |
| (二) 必然性 | 第25-26页 |
| 第二章 题材的选择与改编 | 第26-34页 |
| 第一节 类型 | 第26-29页 |
| 一、神话传说 | 第27页 |
| (一) 神话故事 | 第27页 |
| (二) 民间传说 | 第27页 |
| 二、寓言典故 | 第27-28页 |
| 三、童话 | 第28页 |
| 四、科幻 | 第28页 |
| 五、现实生活 | 第28-29页 |
| 第二节 标准 | 第29-30页 |
| 一、蕴含传统精神 | 第29页 |
| 二、迎合时代要求 | 第29-30页 |
| 三、前瞻未来发展 | 第30页 |
| 第三节 《花木兰》和《大圣归来》的题材选择与改编 | 第30-34页 |
| 一、平等精神与团队合作 | 第31-32页 |
| 二、熟悉的陌生人 | 第32-34页 |
| 第三章 角色与场景设定 | 第34-53页 |
| 第一节 视觉元素分述 | 第34-46页 |
| 一、造型：简约概括 | 第34-37页 |
| (一) “点”造型 | 第35页 |
| (二) “线”造型 | 第35-36页 |
| (三) “面”造型 | 第36-37页 |
| 二、结构：张弛有度 | 第37-39页 |
| 三、色彩：纯酽鲜亮 | 第39-42页 |
| (一) 色彩塑造角色形象 | 第39-41页 |
| (二) 色彩营造场景氛围 | 第41-42页 |
| 四、材质：细腻丰富 | 第42-44页 |
| 五、用光：虚实相生 | 第44-46页 |
| 第二节 《花木兰》和《大圣归来》的角色设定与场景设定 | 第46-53页 |
| 一、西方造型视野中的东方面孔 | 第46-49页 |
| 二、东方元素与美式造型的融合 | 第49-53页 |
| 第四章 声音与情景氛围 | 第53-62页 |
| 第一节 类型 | 第53-56页 |
| 一、人声 | 第53-54页 |
| (一) 对白 | 第53页 |
| (二) 独白 | 第53-54页 |
| (三) 旁白 | 第54页 |
| 二、音乐 | 第54-55页 |
| 三、音效 | 第55-56页 |
| (一) 环境音效 | 第55页 |
| (二) 特殊音效 | 第55页 |
| (三) 音乐音效 | 第55-56页 |
| 第二节 功能 | 第56-57页 |
| 一、推进剧情 | 第56页 |
| 二、塑造性格 | 第56页 |
| 三、烘托氛围 | 第56-57页 |
| 四、彰显情感 | 第57页 |
| 第三节 《花木兰》和《大圣归来》的人声设定和音响设定 | 第57-62页 |
| 一、私人订制：全明星阵容和针对性创作 | 第57-59页 |
| (一) 《花木兰》音乐的整体创作特点 | 第58页 |
| (二) 《花木兰》声音分析 | 第58-59页 |
| 二、旧瓶新酒：审美预期的合理化运用 | 第59-62页 |
| (一) 《大圣归来》的音乐创作特点 | 第59-60页 |
| (二) 《大圣归来》人声与音响设定具体分析 | 第60-62页 |
| 第五章 动作设定与叙事风格 | 第62-72页 |
| 第一节 动作设定的写实性与写意性 | 第62-64页 |
| 一、物理规律下动作设定的单一性 | 第62-63页 |
| 二、“中国动画学派”的写意性动作设定 | 第63-64页 |
| 三、写意性动作的缺失与重建 | 第64页 |
| 第二节 叙事风格的现状与趋势 | 第64-67页 |
| 一、主体：线性顺时叙事脉络 | 第65-66页 |
| 二、局部：时空交错的穿插式叙事 | 第66-67页 |
| 三、多元化叙事风格的形成 | 第67页 |
| 第三节 《花木兰》和《大圣归来》的动作设定与叙事风格 | 第67-72页 |
| 一、写实性夸张与大团圆模式 | 第67-69页 |
| (一) 《花木兰》写实性夸张的动作设定 | 第67-68页 |
| (二) 大团圆的叙事模式 | 第68-69页 |
| 二、情理性真实与金羊毛模式 | 第69-72页 |
| (一) 《大圣归来》情理性真实的动作设定 | 第69-70页 |
| (二) 金羊毛叙事模式 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 一、继承传统精神 | 第72页 |
| 二、借鉴国外成果 | 第72页 |
| 三、融铸民族风格 | 第72-73页 |
| 四、传播优秀文化 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第80-81页 |
