古玺形式美的发展与时代特征
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstracts | 第6-7页 |
| 第一章 战国古玺的形式美 | 第7-16页 |
| 第一节 战国文字的“字法美”是古玺形式美的基础 | 第7-8页 |
| 第二节 战国“文字异形”是古玺形式美的重要成因 | 第8-12页 |
| 一、齐系文字特色与玺印风格 | 第9页 |
| 二、楚系文字特色与玺印风格 | 第9-10页 |
| 三、燕系文字特色与玺印风格 | 第10-11页 |
| 四、三晋文字特色与玺印风格 | 第11-12页 |
| 五、秦系文字特色与玺印风格 | 第12页 |
| 第三节 战国古玺的空间构成与制作者的形式意识 | 第12-15页 |
| 一、古玺印面空间构成的基本原则是对立的统一 | 第13-14页 |
| 二、战国异形玺的装饰性和美术化特征 | 第14-15页 |
| 第四节 战国古玺形式美与文字内容、实用目的的关系 | 第15-16页 |
| 第二章 古玺印的式微和人们对古玺的认识过程 | 第16-20页 |
| 第一节 “书同文”的影响 | 第16-17页 |
| 第二节 汉印的辉煌时期 | 第17页 |
| 第三节 宋代学者对古玺的关注和认识 | 第17-18页 |
| 第四节 元代吾丘衍的“三代无印”说 | 第18页 |
| 第五节 “印宗秦汉”说与“依式填篆” | 第18-20页 |
| 第三章 明清流派拟古玺创作创作特点及形式特征 | 第20-29页 |
| 第一节 印材和制作工艺的改变 | 第20页 |
| 第二节 金石学的兴盛和古玺的大量出土 | 第20-21页 |
| 第三节 古文入印 | 第21-22页 |
| 第四节 朱简等篆刻家的仿古玺形式创作 | 第22-24页 |
| 第五节 吴咨的金文入印 | 第24-25页 |
| 第六节 “印外求印”的提出 | 第25页 |
| 第七节 黄牧甫是古玺形式美的第一座高峰 | 第25-29页 |
| 第四章 近现代古玺的创作与形式美的发展 | 第29-36页 |
| 第五章 当代古玺创作形式美的发展及审美特征 | 第36-48页 |
| 第一节 篆刻本位观念的确立 | 第36-37页 |
| 第二节 创作观念的提升与刀法独立价值的体现 | 第37-39页 |
| 第三节 当代古玺印创作的兴盛和形式美的发展 | 第39-45页 |
| 一、当代印人对古玺形式的开拓 | 第39-41页 |
| 二、当代“做印法”的盛行 | 第41-42页 |
| 三、“文字变形”是当代古玺创作的重要特征 | 第42-43页 |
| 四、96全国新概念篆刻邀请展的启示 | 第43-45页 |
| 第四节 日韩当代古玺创作略述 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 主要参考文献 | 第50-51页 |
| 附图 | 第51-52页 |
