| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2 选题目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.3 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 课题创新点与难点 | 第11-12页 |
| 1.5 课题实施方案 | 第12页 |
| 1.6 课题研究条件 | 第12-14页 |
| 第2章 唐代服饰图形“陵阳公样”的产生与发展 | 第14-27页 |
| 2.1“陵阳公样”的产生背景 | 第14-15页 |
| 2.1.1“陵阳公样”的流行原因 | 第14页 |
| 2.1.2“陵阳公样”的设计者窦师纶 | 第14-15页 |
| 2.2“陵阳公样”对外来艺术的吸收融合 | 第15-20页 |
| 2.2.1 初唐波斯织锦中的联珠团窠动物纹 | 第15-17页 |
| 2.2.2 粟特锦 | 第17-19页 |
| 2.2.3“陵阳公样”对外来纹样的吸收与再创造 | 第19-20页 |
| 2.3“陵阳公样”的概念界定 | 第20-27页 |
| 2.3.1“陵阳公样”的材质载体及应用 | 第21页 |
| 2.3.2“陵阳公样”与唐初的官袍中的“异文” | 第21-24页 |
| 2.3.3“陵阳公样”的概念 | 第24-27页 |
| 第3章 唐代服饰图形“陵阳公样”的构成形式及寓意 | 第27-34页 |
| 3.1“陵阳公样”的构成形式 | 第27-29页 |
| 3.1.1 联珠团窠动物纹 | 第27页 |
| 3.1.2 花环团窠动物纹 | 第27-29页 |
| 3.2“陵阳公样”在唐诗中的体现 | 第29-32页 |
| 3.2.1 华美富丽、敦厚饱满、自由活泼的形式 | 第30-31页 |
| 3.2.2“陵阳公样”的传播与发展 | 第31-32页 |
| 3.3“陵阳公样”的吉祥寓意 | 第32-34页 |
| 3.3.1 外层联珠团窠的吉祥寓意 | 第32-33页 |
| 3.3.2 内置对称式结构的吉祥寓意 | 第33-34页 |
| 第4章 传统服饰图形在现代设计中的应用 | 第34-45页 |
| 4.1 探究传统服饰图形与现代平面设计的关系 | 第34-35页 |
| 4.2 传统图形之“形”、“神”、“意”---以“陵阳公样”为例 | 第35-38页 |
| 4.2.1 传统图形之“形” | 第35-37页 |
| 4.2.2 传统图形之“神” | 第37页 |
| 4.2.3 传统图形之“意” | 第37-38页 |
| 4.3 现代图形设计的思维特点与表现形式 | 第38-39页 |
| 4.3.1 现代图形设计的思维特点与创意形式 | 第38-39页 |
| 4.3.2 现代图形设计的表现形式 | 第39页 |
| 4.4 探索传统图形在现代设计中的运用 | 第39-45页 |
| 4.4.1 探究现代服饰图形设计对传统图形的借鉴 | 第40-42页 |
| 4.4.2 探究现代设计对传统图形的借鉴 | 第42-45页 |
| 第5章 展望“陵阳公样”与现代设计的完美结合 | 第45-57页 |
| 5.1 探究“陵阳公样”在现代服饰图形设计中的新面貌 | 第45-48页 |
| 5.2 探究“陵阳公样”在现代互联网传播中的新应用 | 第48-51页 |
| 5.2.1 现代互联网传播中的手绘图形设计特点 | 第49-50页 |
| 5.2.2 从艺术审美角度来看现代互联网传播中的手绘图形设计 | 第50-51页 |
| 5.3 现代互联网传播中的扁平化手绘风格 | 第51-52页 |
| 5.4 扁平化图形设计下的“陵阳公样” | 第52-57页 |
| 5.4.1 扁平化图形设计下“陵阳公样”的设计构思 | 第52-53页 |
| 5.4.2 扁平化图形设计下的“陵阳公样” | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第61页 |
