王小帅电影的叙事研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| ·选题背景 | 第10页 |
| ·王小帅电影研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 2 王小帅电影的叙事主题 | 第12-24页 |
| ·先锋艺术家的焦虑与迷失 | 第12-16页 |
| ·《冬春的日子》：疏离的世界 | 第13页 |
| ·《极度寒冷》：孤独的承受 | 第13-15页 |
| ·《梦幻田园》：焦虑的梦境 | 第15-16页 |
| ·城市边缘人物的艰难生活 | 第16-19页 |
| ·《扁担姑娘》：河畔的流浪者 | 第16-17页 |
| ·《十七岁的单车》：成长不能承受之痛 | 第17-18页 |
| ·《二弟》：漂泊的命运 | 第18-19页 |
| ·青春成长的迷茫与残酷 | 第19-21页 |
| ·《青红》：无力的反抗 | 第19-20页 |
| ·《我 11》：成人世界的窥探 | 第20-21页 |
| ·伦理道德的缺失与寻找 | 第21-24页 |
| ·《左右》：情与理的徘徊 | 第21-22页 |
| ·《日照重庆》：沉重的救赎 | 第22-24页 |
| 3 王小帅电影的叙事语言 | 第24-38页 |
| ·影片声音 | 第24-30页 |
| ·人声 | 第24-27页 |
| ·音乐 | 第27-28页 |
| ·音响 | 第28-30页 |
| ·字幕 | 第30页 |
| ·影片镜头 | 第30-35页 |
| ·长镜头的语意表达 | 第30-33页 |
| ·蒙太奇的镜头组接 | 第33-35页 |
| ·影片色彩 | 第35-38页 |
| ·沉重的冷色基调 | 第35-36页 |
| ·鲜明的色彩对比 | 第36-38页 |
| 4 王小帅电影的叙事策略 | 第38-50页 |
| ·视角 | 第38-40页 |
| ·人称叙事视角 | 第38-39页 |
| ·非人称叙事视角 | 第39-40页 |
| ·人物 | 第40-41页 |
| ·细节 | 第41-42页 |
| ·时间 | 第42-43页 |
| ·放映时间 | 第42-43页 |
| ·虚构时间 | 第43页 |
| ·观众体验时间 | 第43页 |
| ·空间 | 第43-46页 |
| ·街道与房屋 | 第44页 |
| ·河流与车 | 第44-46页 |
| ·结构 | 第46-50页 |
| ·因果式线性结构 | 第46-47页 |
| ·回环式套层结构 | 第47页 |
| ·交织式对比结构 | 第47-50页 |
| 余论 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第56页 |
