| 摘要 | 第1-4页 |
| Summary | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 浅谈傅抱石山水画《平沙落雁》 | 第7-11页 |
| ·创作背景 | 第7-8页 |
| ·浅析《平沙落雁》创作内容及作品所表达的思想 | 第8页 |
| ·山水画“隐逸”之情的由来 | 第8-11页 |
| 第二章 古琴曲《平沙落雁》的基本信息和创作内涵 | 第11-15页 |
| ·基本信息 | 第11-12页 |
| ·琴曲自身结构及其所呈现出的画面感 | 第12-13页 |
| ·琴曲所蕴含的“隐逸”之情 | 第13-15页 |
| 第三章 音乐与绘画的相似之处 | 第15-19页 |
| ·共同的目的——抒发情感 | 第15-17页 |
| ·绘画中的音乐性，音乐里的绘画性 | 第17-19页 |
| 第四章 用音乐解读山水画 | 第19-24页 |
| ·王希孟《千里江山图》与卡农——“规律”中的“变化” | 第19-20页 |
| ·李成《读碑窠石图》与京剧《四郎探母·叫小番》——“合纵”中的“连横” | 第20-21页 |
| ·李可染《万山红遍》与太平歌词《九里山》——“融合”中的“保留” | 第21-22页 |
| ·通过聆听音乐作品对于山水画创作过程中产生的启迪 | 第22-24页 |
| 结论 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25页 |