| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 第2章 郭志鸿钢琴作品概述 | 第9-14页 |
| ·20世纪50年代初期到60年代中期 | 第9-12页 |
| ·文革时期 | 第12页 |
| ·文革以后至21世纪初期 | 第12-14页 |
| 第3章 郭志鸿钢琴音乐的民族化风格 | 第14-39页 |
| ·旋律的民族化 | 第14-21页 |
| ·根据比较完整的民间音乐音调进行创作 | 第14-17页 |
| ·采用民间音乐中的部分旋律音调进行创作 | 第17-21页 |
| ·和声的民族化 | 第21-34页 |
| ·空四、五度音程及四、五度结构和弦的使用 | 第21-25页 |
| ·二度音程及和弦的广泛使用 | 第25-31页 |
| ·附加音和弦的应用 | 第31-32页 |
| ·换音和弦的应用 | 第32-34页 |
| ·节奏的民族化 | 第34-36页 |
| ·锣鼓点节奏的运用 | 第34-35页 |
| ·民间音乐舞蹈节奏的运用 | 第35页 |
| ·“拉皮筋”式节奏的运用 | 第35-36页 |
| ·演奏技法的民族化 | 第36-39页 |
| ·对民族器乐音色的模拟 | 第37页 |
| ·“线性思维”的演奏 | 第37-39页 |
| 第4章 结语 | 第39-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |